Beschallung von
Outdoor-Events

01 — Der Ausgangspunkt

Warum es draußen anders klingt

In einem Raum ist das, was beim Publikum ankommt, die Summe aus zwei Anteilen: dem Direktschall aus der Box und dem, was von Wänden, Decke und Boden zurückkommt. Dieser zweite Anteil leistet sehr viel Gratisarbeit. Er füllt den hinteren Bereich, gibt Körper und lässt eine bescheidene Anlage ausreichend wirken. Im Freien gibt es dieses Geschenk nicht: Es bleibt nur der Direktschall, und der folgt einer unerbittlichen Regel.

Bei jeder Verdopplung der Entfernung zur Box fällt der Pegel um rund 6 dB. Wer zehn Meter vor der Bühne einen angenehmen Pegel hat, hat bei zwanzig Metern die halbe Lautstärkeempfindung verloren und bei vierzig Metern eine andere Veranstaltung. Drinnen ist dieser Abfall viel geringer, weil der Nachhall den Pegel hinten stützt. Draußen bekommt der hintere Bereich nichts. Deshalb endet der Klassiker — zwei Boxen an einem Ende des Gartens und gut — immer gleich: Die vorne gehen weg, weil es zu laut ist, und die hinten hören nichts.

Dazu kommen drei Phänomene, die drinnen nie auftreten. Erstens die Luftabsorption: Feuchtigkeit und Entfernung fressen die hohen Frequenzen, sodass der Schall auf dreißig oder vierzig Metern dumpf ankommt, obwohl er Pegel hat. Ausgeglichen wird das mit etwas mehr Brillanz in den entfernten Boxen, nicht mit mehr Summenpegel. Zweitens der Wind, der mehr macht als Rumpeln in Mikrofone zu bringen: Weil er in der Höhe schneller weht als am Boden, krümmt er die Wellenfront. Mit dem Wind trägt der Schall weiter als geplant, gegen den Wind hebt er sich über die Köpfe des Publikums und verschwindet.

Das dritte macht die meisten Probleme und wird kaum je einkalkuliert: die nächtliche Temperaturinversion. Tagsüber ist der Boden warm und die Luft darüber kühler, und der Schall krümmt sich nach oben. In den frühen Morgenstunden ist es umgekehrt — der Boden kühlt schneller aus als die Luft — und der Schall bricht nach unten, springt am Gelände ab und trägt viel weiter. Das ist der physikalische Grund dafür, dass derselbe Pegel, der um zehn Uhr abends niemanden stört, um zwei Uhr im ganzen Dorf zu hören ist.

Jeder Raumtyp der Insel verhält sich eigen: Wir schlüsseln das Location für Location im Ratgeber zu Event-Locations auf Mallorca auf.

03 — Wo jede Box steht

Verteilung und Ausrichtung

Die Platzierung ist die billigste Entscheidung und die, die das Ergebnis am stärksten verändert. Sie kostet nichts und ist meist mehr wert als die doppelte Anlage. Die Regel, die wir im Freien anwenden, ist einfach: auf mehrere Positionen mit moderatem Pegel verteilen, statt alles auf einen lauten Punkt zu konzentrieren. Vier kleine Boxen rund um einen Aperitifbereich klingen unendlich viel besser — und stören außerhalb des Geländes viel weniger — als zwei große, die von einem Ende her brüllen.

Die Höhe ist der zweite Parameter. Die Achse der Box muss über den Köpfen des Publikums liegen, in der Praxis mindestens 2,2 bis 2,5 Meter, wenn die Leute stehen. Eine Box auf Brusthöhe erreicht zwei schlechte Dinge gleichzeitig: Die Körper der vorderen Reihen schlucken den größten Teil der Mitten und Höhen, und die Vorderen bekommen einen viel höheren Pegel als die Hinteren. Sitzt das Publikum an Tischen, ändert sich das Kriterium und es lohnt, tiefer und breiter zu verteilen.

Sobald der abzudeckende Bereich mehr als etwa dreißig Meter Tiefe hat, kommt das Delay ins Spiel. Schall läuft mit rund 343 Metern pro Sekunde, also etwa 3 Millisekunden pro Meter. Stehen Stützboxen zwanzig Meter von der Bühne entfernt, müssen sie um rund 58 Millisekunden verzögert werden, damit ihr Schall mit dem des Hauptsystems zusammenfällt. Ohne dieses Delay entsteht ein klar hörbares Echo und die Verständlichkeit wird schlechter statt besser. Es ist eine Zwei-Minuten-Einstellung an jedem modernen Controller und der Unterschied zwischen einer Stütze, die funktioniert, und einer, die stört.

Und schließlich sollte man in Zonen denken, nicht in „dem Sound der Veranstaltung". Eine Outdoor-Veranstaltung hat normalerweise drei: den Empfangs- und Aperitifbereich, wo Musik Hintergrund ist und geredet wird; den Dinnerbereich, wo der Pegel an keinem Tisch zum Lautwerden zwingen darf; und die Tanzfläche, die als Einzige echten Pegel braucht. Alle drei mit demselben System und derselben Lautstärke zu behandeln, ist der Grund, warum bei so vielen Abendessen im Freien am Ende geschrien wird.

05 — Was eine ganze Veranstaltung stoppt

Stromversorgung und Generator

Strom ist der Fehlerpunkt Nummer eins bei Veranstaltungen im Freien. Nicht die Technik, nicht der Techniker: der Strom. Und fast immer aus demselben Grund — niemand hat rechtzeitig gefragt, wie viel da ist, und Catering, Licht und Ton hingen am Ende an einem Verteiler, der für ein Wohnhaus ausgelegt ist.

Die zwei Angaben, die man sich von der Location schriftlich geben lassen sollte, sind: wie viel Ampere der verfügbare Verteiler liefert und ob der Anschluss ein- oder dreiphasig ist. Ein Verteiler mit 25 A einphasig sind rechnerisch etwa 5,5 kW; mit den Öfen und Kühlungen des Caterings daran bleibt für Ton und Licht wenig und Instabiles übrig. Ein Drehstromanschluss mit 25 A pro Phase ändert das Bild komplett, weil sich Lasten verteilen lassen: Ton auf eine Phase, Licht auf die zweite, Catering auf die dritte.

Gibt es einen Generator, ist seine Position eine akustische Entscheidung, keine logistische. Ein modernes schallgedämmtes Aggregat liegt bei rund 65 dBA auf sieben Metern — auf einem offenen Vorplatz unauffällig, zwanzig Meter neben einer Trauung ruinös. Unsere Regel: mindestens dreißig bis vierzig Meter vom Gästebereich, hinter einer Mauer oder dichtem Bewuchs, und in Windrichtung so gelegen, dass weder Lärm noch Dieselgeruch ins Gelände ziehen. Und immer auf festem Untergrund: Lockerer Kies überträgt Vibration und das Aggregat sackt im Lauf der Stunden ein.

Dann kommt die Verteilung. Ton und Licht müssen auf getrennten Stromkreisen liegen, weil Dimmer und Moving Heads Störungen in die Leitung einspeisen, die später als Brummen im System auftauchen. Und der gesamte Aufbau braucht einen einzigen Erdungspunkt: Hängt ein Teil der Technik am Hausverteiler und ein Teil am Generator, entsteht eine Masseschleife und damit ein 50-Hz-Brummen, das sich am Pult nicht wegregeln lässt. Es ist einer der häufigsten Fehler und einer der am leichtesten zu vermeidenden, wenn die Verteilung geplant wird, bevor das erste Kabel liegt.

Den Verbrauch der Lichtseite — Moving Heads, LED, Uplighting — schlüsseln wir im Ratgeber zu Veranstaltungsbeleuchtung auf.

07 — Was die Musiker hören

Monitoring auf der Bühne

Das Monitoring ist der Teil der Anlage, der im Freien am meisten leidet — und der am seltensten eingeplant wird. Die Ursache ist dieselbe wie überall in diesem Ratgeber: In einem Raum hört sich die Musikerin oder der Musiker über Reflexion selbst — der Schall kommt von der Rückwand zurück; draußen kommt nichts zurück. Wer sich im Proberaum mit einem Wedge perfekt hört, hört auf einer Bühne im Finca-Garten überhaupt nichts.

Praktisch heißt das: Draußen muss mehr Monitor gegeben werden, als die Musiker für nötig halten, und die Monitormischung ist kein Zubehör mehr, sondern die halbe Arbeit der Technik. Hört sich die Band nicht, driftet das Tempo, die Stimme drückt und hebt den Bühnenpegel, und der Bühnenpegel verunreinigt am Ende die Saalmischung. Das Publikum nimmt das als „die Band klingt matschig" wahr, der Ursprung liegt aber im Monitoring.

Ein Vorteil des Freien ist es wert, genutzt zu werden: Das Rückkopplungsrisiko ist spürbar geringer. Ohne Wände, die den Schall zum Mikrofon zurückwerfen, lässt sich mit mehr Gain arbeiten, bevor die Anlage zu pfeifen beginnt. Das schafft Spielraum, den nötigen Monitorpegel zu liefern, ohne zu aggressiven Filtern zu greifen, die der Stimme den Körper nehmen.

Der letzte Punkt betrifft Koordination statt Audio: die Entfernung. Auf einer großen Freifläche kann die Regie dreißig oder vierzig Meter von der Bühne entfernt stehen, mit Publikum, Tischen und Catering dazwischen. Rufen ist keine Option, Handzeichen auch nicht. Jeder Aufbau mit Band braucht einen Kommunikationsweg zwischen Bühne und Regie — Intercom oder mindestens ein Talkback und vorab vereinbarte Zeichen —, denn der Moment, in dem man ihn braucht, ist immer der denkbar schlechteste.

09 — Die reale Obergrenze

Lärmschutz auf den Balearen

Hier lohnt Klarheit über die Reihenfolge, denn Kundinnen und Kunden haben sie fast immer verkehrt herum im Kopf. Was darüber entscheidet, bis wann und wie laut eine Veranstaltung laufen darf, ist nicht das Regionalgesetz im Abstrakten, sondern — in dieser Reihenfolge — die Betriebsgenehmigung der Location, danach die Verordnung der zuständigen Gemeinde und als allgemeiner Rahmen das balearische Recht. Die Genehmigung kann strenger sein als die Verordnung, und ist es oft. Keine der drei lässt sich am Veranstaltungstag verhandeln.

Praktisch läuft all das auf eine einzige Frage hinaus, und die gehört schriftlich gestellt, bevor irgendetwas unterschrieben wird: Was genau sagt die Genehmigung dieser Location zu verstärkter Musik im Freien, zu welchen Zeiten und mit welchem Grenzwert? Die Antwort verändert das Budget und manchmal das ganze Format der Veranstaltung. Ein Ort mit Sperrstunde um eins bei niedrigem Pegel und einer mit Sperrstunde um drei ohne Begrenzer erlauben nicht dieselbe Party, so sehr sich beide als „Hochzeitsfinca" bewerben.