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Komplette professionelle Beschallungsanlage im gepflasterten Innenhof einer mallorquinischen Possessió zur blauen Stunde, mit zwei Stacks neben einer niedrigen Bühne, Subwoofern am Boden und einem Digitalpult am Regieplatz

Technischer Ratgeber

Tontechnik für
Veranstaltungen

Was in einer professionellen Beschallungsanlage steckt, Stück für Stück: Lautsprecher, Subwoofer, Verstärkung, Processing, Pult, Mikrofonie und Monitoring. Was jedes Element leistet, wann es gebraucht wird und wie viel Technik Ihre Veranstaltung wirklich braucht.

Aktualisiert August 2026 · 18 Min. Lesezeit · FØNØY Sound

„Ich brauche eine Beschallungsanlage für 200 Personen“ — so beginnt die Hälfte aller Anfragen, die wir kalkulieren. Der Satz ist vernünftig und reicht trotzdem nicht aus, um auch nur ein einziges Teil des Aufbaus auszuwählen. Eine Beschallungsanlage ist kein Produkt, sondern eine Kette aus sieben oder acht verschiedenen Elementen mit jeweils eigener Aufgabe. Ob eine Veranstaltung gut klingt, entscheidet nicht die Größe des Lautsprechers, sondern ob diese Kette vollständig und richtig dimensioniert ist.

Dieser Ratgeber zerlegt die Kette Stück für Stück. Er ist kein Katalog, sondern das, was wir seit 2014 beim Aufbau von Tontechnik auf Mallorca gelernt haben: was jedes Element leistet, worin sich die Angebote, die Sie bekommen werden, tatsächlich unterscheiden, und welche dieser Unterschiede bei einer echten Veranstaltung zählen. Er ist so geschrieben, dass Sie ein Angebot für Tontechnik lesen und verstehen können, was Sie da vergleichen — ob Sie uns beauftragen oder nicht.

Die Reihenfolge folgt dem Signal: vom Mikrofon bis zum Ohr des Gastes. Findet Ihre Veranstaltung draußen statt — auf dieser Insel der Normalfall —, ist der Ratgeber zur Beschallung von Outdoor-Veranstaltungen die direkte Ergänzung: Hier geht es um das Material, dort um das, was Wind, Nachbarschaft und die balearischen Lärmvorschriften damit anstellen.

In diesem Ratgeber

  1. 01 · Die komplette Signalkette
  2. 02 · PA-Systemtypen
  3. 03 · Subwoofer
  4. 04 · Verstärkung: aktiv und passiv
  5. 05 · Processing: EQ, Kompression, DSP
  6. 06 · Analoge und digitale Pulte
  7. 07 · Mikrofonie
  8. 08 · Bodenmonitore und In-Ear
  9. 09 · Einen Rider richtig lesen
  10. 10 · Anbieterwahl auf Mallorca
  11. → Was jede Personenzahl braucht
  12. → Häufige Fragen

01 — Der Ausgangspunkt

Die komplette Signalkette

Signalkette auf einem Flightcase bei einer Abendveranstaltung: Stagebox mit vielen XLR-Anschlüssen, aufgerollte Mikrofonkabel, ein Multicore und ein Rack mit bernsteinfarbenen Kontrollleuchten

Jede Beschallungsanlage, von der Trauung mit dreißig Gästen bis zum Festival, ist dieselbe Kette in anderem Maßstab. Das Signal entsteht an einer Quelle — eine Stimme im Mikrofon, ein Zuspieler, der Ausgang eines DJ-Controllers, der Tonabnehmer eines Basses —, läuft ins Mischpult, wird verteilt und bearbeitet, geht durch die Verstärkung und bewegt am Ende die Membran eines Lautsprechers. Dazwischen liegen Kabel, Steckverbinder und Strom, und die gehören genauso zur Anlage wie die Boxen.

Das ist aus einem praktischen Grund wichtig: Das Ergebnis bestimmt das schwächste Glied, nicht das teuerste. Ein hervorragendes Lautsprechersystem, gespeist über ein ungeeignetes Mikrofon und ein übersteuertes Pult, klingt schlechter als eine bescheidene, sauber eingemessene Anlage. Und die übliche Budgetverteilung läuft genau entgegengesetzt zu den tatsächlichen Problemquellen: Der Großteil des Geldes geht in PA und Verstärkung, während die meisten Zwischenfälle aus zwölf Jahren aus Mikrofonie, Verkabelung, Stromversorgung und Einmessung stammen.

Was man sieht

Die Boxen, die Subwoofer und die Türme. Das ist der Teil, den Kunden als „die Anlage“ wahrnehmen und an dem Angebote verglichen werden — und zugleich der Teil, der am seltensten ausfällt.

Was das Ergebnis entscheidet

Die gewählte Mikrofonie, das Pult und seine Kanalzahl, das Processing, die Stromverteilung und der Techniker, der alles einstellt. Nichts davon ist auf einem Foto zu sehen, und genau dort wird die Veranstaltung gewonnen oder verloren.

Ein paar Begriffe lohnen sich, denn sie stehen in jedem Angebot. Quellen sind die Eingänge: Mikrofone, Line-Signale, Instrumente. FOH — Front of House — ist der Regieplatz, von dem aus die Publikumsmischung gemacht wird. PA ist das System, das das Publikum beschallt. Monitoring ist das, was die Menschen auf der Bühne hören. Backline sind die eigenen Instrumente und Verstärker der Musiker. Und die Stagebox ist das Anschlussfeld auf der Bühne, das alle Eingänge bündelt und über ein einziges Multicore oder Netzwerkkabel zum Pult führt.

Ein Punkt wird nie kalkuliert und immer gebraucht: Reserve. An jedem Glied lohnt es sich, mehr zu haben als rechnerisch nötig — ein paar freie Pultkanäle, ein Funkmikrofon mehr als der Ablauf verlangt, zwanzig Prozent mehr Kabel als der Plan misst, eine Endstufe mit Luft nach oben. Das ist kein Luxus, sondern das, was erlaubt, in fünf Minuten zu lösen, was immer passiert — wenn die Veranstaltung längst läuft und nichts mehr geöffnet hat.

Mallorca-Tipp

Auf einer Insel ist Reserve doppelt wertvoll. Fällt an einem Augustsamstag um sieben Uhr abends auf einer Finca bei Artà ein Funkempfänger aus, gibt es keinen Händler, keinen Service und keinen Kurier, der das in dieser Nacht löst. Deshalb fahren wir grundsätzlich mit Duplikaten von allem Kritischen los — Trauungsmikrofone, Netzwerkkabel, eine Stützbox, Batterien —, ob es im Angebot steht oder nicht. Eine Anlage ohne Reserve ist keine angekommene Anlage.

02 — Der Lautsprecher

PA-Systemtypen

Drei verschiedene PA-Systeme nebeneinander auf Kies vor einer mallorquinischen Steinmauer in der Dämmerung: schlanke Säule, Punktstrahler über Subwoofer und ein an einem Turm hängendes Line Array

Die PA beschallt das Publikum, und es gibt nur drei wirklich unterschiedliche Bauformen. Die Wahl dazwischen ist keine Frage der Preisklasse: Jede löst eine andere Geometrie, und die Geometrie des Ortes — wie viel Tiefe abzudecken ist und über welche Breite — entscheidet.

Punktstrahler (Point Source)

Die klassische trapezförmige Zweiwege-Box mit zehn, zwölf oder fünfzehn Zoll, auf Stativ, Distanzstange oder gestapelt. Sie strahlt in einen Kegel ab, der vom Horn definiert wird — typischerweise etwa 90° horizontal auf 60° vertikal — und verliert bei jeder Verdopplung der Entfernung rund 6 dB. Sie deckt bis etwa zwanzig, fünfundzwanzig Meter Tiefe gut ab, ist in Minuten aufgebaut und steht bei neunzig Prozent der privaten Veranstaltungen auf der Insel.

Line Array

Mehrere identische Module, vertikal zu einer Linienquelle gekoppelt. Seine Stärke ist nicht die Leistung, sondern die Kontrolle. Der Pegelabfall über die Distanz ist deutlich sanfter, und die Krümmung des Arrays wird Modul für Modul so eingestellt, dass die Energie zum Publikum geht und nicht zu den Fassaden oder in den Himmel. Ab 250 bis 300 Personen oder ab dreißig Metern Tiefe ist es die einzig sinnvolle Option. Es verlangt Hublift oder Traverse, Berechnung und Ballast — und vervielfacht die Aufbauzeit.

Säulenlautsprecher

Ein kurzes, schmales vertikales Array, oft mit integriertem Subwoofer im Sockel. Sehr breite horizontale Abstrahlung — bis 120° oder 150° — und eng kontrollierte vertikale: genau das, was eine Trauung oder ein Empfang braucht. Breite Verteilung, wenig Energie nach oben und minimale optische Präsenz. Grenze sind Maximalpegel und Bass: Sobald eine Tanzfläche dazukommt, reicht sie nicht mehr.

Stützen und Delay-Linien

Keine eigene Bauform, sondern die Art, jede der obigen zu verlängern. Zwei kleine Boxen auf halber Strecke, um rund 3 Millisekunden pro Meter gegenüber dem Hauptsystem verzögert, gleichen den Pegel hinten aus, ohne die erste Reihe zu bestrafen. In den langen, schmalen Gärten, die hier üblich sind, bringt das mehr als jede Leistungssteigerung.

Eine Frage kommt immer und sollte entschärft werden: Watt. Leistung beschreibt, was die Elektronik aufnimmt, nicht was in dreißig Metern zu hören ist. Zwei Systeme mit identischer Nennleistung können beim Publikum zehn Dezibel auseinanderliegen — je nach Wirkungsgrad, Bündelung und Aufstellung. Die Kenngrößen, die einen Lautsprecher wirklich beschreiben, sind Maximalpegel, Frequenzgang und Abstrahlverhalten. Und selbst dann wiegt die Aufstellung schwerer als alle drei.

Das zweite Kriterium ist weniger technisch und genauso real: die Optik. Bei einer Hochzeit auf einer Finca ist ein an einem ballastierten Turm hängendes Line Array ein mächtiges Objekt mitten im Bild, und das ist nicht immer gewollt. Oft lautet die richtige Frage nicht „wie viel Anlage passt“, sondern „wie viel Anlage darf man sehen“: Vier dezente Boxen rund um den Bereich funktionieren meist besser — und stören innerhalb wie außerhalb des Geländes weniger — als zwei große Boxen, die von einem Ende her schreien.

Mallorca-Tipp

Gepflasterte Possessió-Höfe und Kreuzgänge sind harte Flächen, die viel Schall zurückwerfen: Dort leistet ein sauber ausgerichteter Punktstrahler mehr als erwartet, und richtig ist, Pegel zurückzunehmen und breiter zu verteilen. In einem Olivenhain im Pla, mit lockerem Boden, trockenem Gras und keiner reflektierenden Fläche, fehlt derselben Anlage der Mittenbereich — genau dort, wo die Stimme lebt. Vor der Wahl der Bauform schauen wir uns den Bodenbelag genauso genau an wie die Gästezahl.

Wie sich jeder Ortstyp der Insel verhält, schlüsseln wir Location für Location im Ratgeber zu Event-Locations auf Mallorca auf.

03 — Der Tiefton

Subwoofer

Vier Subwoofer nebeneinander auf Kies vor einer Outdoor-Bühne bei Nacht auf Mallorca, einer davon in Cardioid-Anordnung nach hinten gedreht, Kabel durch Kabelbrücken geschützt

Der Subwoofer übernimmt etwa 30 bis 100 Hz: Bassdrum, Basslinie und den Körper von Tanzmusik. Zur Sprachverständlichkeit trägt er nichts bei — eine Trauung braucht keine Subwoofer — und er ist für den größten Teil der körperlichen Wirkung einer Party verantwortlich. Die erste Entscheidung lautet deshalb nicht wie viele, sondern ob überhaupt: Bei Empfang, Dinner und Trauung stören sie, auf der Tanzfläche werden sie unnötig diskutiert und sind schlicht notwendig.

Der praktische Richtwert, mit dem wir arbeiten, ist ein Subwoofer pro Hauptbox im Tanzflächenbereich, mit Trennfrequenz zwischen 80 und 120 Hz. Eine Anlage mit zwei Tops und zwei Subs deckt eine Tanzfläche bis etwa zwanzig Meter Tiefe gut ab. Eine Verdopplung der Subwoofer verdoppelt nicht den Pegel: Jede Verdopplung bringt auf Achse rund 6 dB, und ab einem gewissen Punkt gewinnt man nicht mehr Pegel, sondern Gleichmäßigkeit und Richtwirkung.

Unter der Box gestapelt

Ein Sub pro Bühnenseite mit dem Top darauf. Die Standardkonfiguration und die schnellste. Korrekte Abdeckung, null Richtwirkung: Sie strahlt nach hinten fast so viel ab wie nach vorn. Auf abgelegenen Fincas ohne nahe Nachbarn völlig in Ordnung.

Zentrales Sub-Array

Alle Subs zusammen in der Mitte vor der Bühne. Deutlich gleichmäßigerer Bass auf der Fläche — die Zonen, in denen sich der Bass beim Gehen auslöscht, verschwinden — dafür schmalere Abdeckung zu den Seiten. Standard bei kompakten Tanzflächen.

Cardioid

Zwei Subs nach vorn, einer um 180° gedreht, mit invertierter Polarität und abgestimmtem Delay. Die Wellen addieren sich nach vorn und löschen sich nach hinten aus: 12 bis 15 dB weniger Energie nach hinten. Eine halbe Stunde mehr Aufbau und das beste Werkzeug, wenn hinter der Bühne ein Wohnhaus steht.

Bodenkopplung

Ein Subwoofer direkt auf festem Boden gewinnt gegenüber einem erhöhten rund 6 dB gratis. Was man nie tun sollte: ihn auf ein hohles Bühnenpodest stellen. Die Konstruktion gerät in Resonanz, überträgt Vibration auf die gesamte Bühne, und der Bass wird undeutlich.

Die Einstellung, die bei schnellen Aufbauten am häufigsten übersprungen wird, ist die Laufzeitkorrektur zwischen Subwoofern und Tops. Steht der Sub am Boden und das Top zweieinhalb Meter hoch auf einer Distanzstange, erreicht der Schall beider das Publikum nicht im selben Moment, und im Übergangsbereich entstehen Auslöschungen, die als schwacher Bass genau dort wahrgenommen werden, wo Druck sein sollte. Korrigiert wird das mit wenigen Millisekunden Delay im Controller — kostenlos, und der Unterschied zwischen einer Anlage, die schiebt, und einer, die hohl klingt.

Mallorca-Tipp

Drei Faktoren entscheiden auf einer mallorquinischen Finca über die Subwoofer-Konfiguration, in dieser Reihenfolge: wo das nächste Wohnhaus steht, woraus der Boden der Tanzfläche besteht und ob eine Trockensteinmauer nutzbar ist. Cardioid mit dem Rücken zum Nachbarn und die Bühne so gedreht, dass die Hauptachse ins Grundstück zeigt — damit haben wir Partypegel bis zur Sperrstunde gehalten, ohne einen einzigen Anruf. Was nicht funktioniert, ist, die Frage um halb eins zu stellen, wenn das Verschieben eines Subs bedeutet, die Musik zu stoppen.

04 — Die Leistung

Verstärkung: aktiv und passiv

Tourneetaugliches Verstärkerrack auf einer Palette hinter einer Outdoor-Bühne auf Mallorca, mit vier gestapelten Endstufen, Lüftungsgittern und bernsteinfarben leuchtenden Anzeigen

Der Verstärker macht aus einem Line-Signal, das nichts bewegt, die Leistung, die eine Lautsprechermembran antreibt. Er ist das unsichtbarste Glied des Aufbaus und eines der entscheidendsten dafür, ob die Anlage die Nacht übersteht. Im Angebot taucht er in einer von zwei Formen auf, und der Unterschied lohnt sich, weil er die gesamte Logistik verändert.

Aktivsystem

Jede Box trägt Verstärker und Processing im Gehäuse. Strom und Signal anschließen, läuft. Punktet bei Aufbaugeschwindigkeit und Einfachheit und ist die natürliche Wahl bei kleinen und mittleren Formaten. Dafür muss zu jedem Lautsprecher Strom gelegt werden, und die Elektronik verteilt sich über das Gelände: Fällt etwas aus, muss man bis zu dieser Box.

Passivsystem

Die Lautsprecher haben keine Elektronik und werden aus einem Endstufenrack mit Controller gespeist. Das bündelt die Elektronik an einer zugänglichen Stelle, erlaubt, die ganze Anlage von einem Punkt aus zu justieren, und erspart Stromleitungen quer durch den Garten. Standard bei großen Aufbauten und bei jedem Line Array.

Die entscheidende Größe bei der Dimensionierung ist der Headroom, nicht die Maximalzahl. Eine Endstufe sollte rund das Anderthalb- bis Zweifache der Programmleistung des Lautsprechers liefern können, um Transienten ohne Clipping wiederzugeben. Das klingt widersprüchlich — man könnte den Lautsprecher zerstören —, aber in der Praxis zerstört nicht eine großzügig dimensionierte Endstufe den Hochtonbereich, sondern eine zu kleine im Clipping: Ein geclipptes Signal liefert dem Hochtöner weit mehr Dauerleistung, als er abführen kann.

Geschützt wird das Ganze durch den Limiter im Controller, eingestellt auf die Werte des Lautsprecherherstellers — nicht durch das Ohr des Technikers. Eine sauber konfigurierte Profianlage hat eine harte Obergrenze, und die sollte vor Beginn der Veranstaltung feststehen und nicht um zwei Uhr nachts mit einem Gast an der DJ-Kanzel verhandelt werden.

Die andere Hälfte der Geschichte ist das Kabel. Querschnitt und Länge der Lautsprecherleitung verursachen Spannungsabfall und Dämpfungsverlust im Bass: Lange Wege mit dünnem Kabel bedeuten weichen Bass und Energie, die im Kupfer statt in der Membran landet. Bei Outdoor-Aufbauten mit großen Distanzen zwischen Rack und Boxen ist der Querschnitt eine technische Entscheidung, kein Lagerdetail. Und Leistungssteckverbinder sind immer verriegelnd, nie gesteckt: Ein Stecker, der sich mitten in der Party löst, kann die Endstufe mitnehmen.

Mallorca-Tipp

Die Augusthitze ist ein realer Auslegungsfaktor. Ein geschlossenes Verstärkerrack, an eine den ganzen Tag besonnte Marès-Mauer geschoben, ohne Luftzirkulation, geht genau dann in den Temperaturschutz, wenn die Veranstaltung ihren Höhepunkt hat. Racks stehen im Schatten, mit Abstand zur Wand, mit freien Lüftungsgittern — und nie im Zelt, in dem das Catering seine Öfen betreibt. Der vermeidbarste Fehler überhaupt und einer der häufigsten bei fremden Aufbauten.

05 — Die Einmessung

Processing: EQ, Kompression, Weichen und DSP

Rack mit Audio-Processing bei einer Abendveranstaltung: grafischer Equalizer mit vielen Schiebereglern, zwei Kompressoren mit Anzeigen und ein digitaler Lautsprecher-Controller, alle mit bernsteinfarbenen Leuchten

Das Processing macht aus einem Haufen Boxen und Mikrofonen ein System. Es ist zugleich der Teil, der im Angebot am wenigsten sichtbar ist und Anbieter am stärksten voneinander trennt, denn dasselbe Material klingt in zwei verschiedenen Händen völlig unterschiedlich. Vier Funktionen sollte man auseinanderhalten, weil sie regelmäßig verwechselt werden.

Frequenzweiche

Teilt das Spektrum auf die Wege der Anlage auf: unterhalb der Trennfrequenz zum Subwoofer, oberhalb zum Top. Definiert wird sie über eine Frequenz — typischerweise 80 bis 120 Hz — und eine Flankensteilheit. Eine falsch gesetzte Weiche hinterlässt ein hörbares Loch oder, schlimmer, lässt zwei Boxen dasselbe Band wiedergeben, das sich dann auslöscht.

Entzerrung

Es gibt zwei verschiedene Anwendungen, und sie zu vermischen ist der Klassiker. System-EQ korrigiert das Zusammenspiel aus Lautsprecher, Umgebung und Aufstellung und wird einmal per Messung eingestellt. Kanal-EQ färbt eine einzelne Quelle: einer nah besprochenen Stimme Fülle nehmen, das Dröhnen einer Akustikgitarre entfernen. Was ein EQ nicht kann, ist ein Aufstellungsproblem kaschieren: Kommt der Schall nicht an, trägt ihn kein Filter dorthin.

Kompression und Limiting

Ein Kompressor verringert die Dynamik: Leises wird angehoben, Lautes zurückgehalten. Bei gesprochenem Wort im Freien ist das der Unterschied zwischen jedem Wort und einem halben verlorenen Satz, sobald sich jemand vom Mikrofon abwendet. Am Ende der Kette ist der Limiter reiner Schutz: Er verhindert, dass die Anlage mehr liefert, als sie unverzerrt kann. Das eine ist gestalterisch, das andere Gerätesicherheit.

Lautsprecher-Controller (DSP)

Das Gehirn der Anlage. Er hält die Herstellerpresets für jedes Boxenmodell, setzt die Delays, die Subs auf Tops und Stützen auf die Bühne ausrichten, und legt die Schutzgrenzen fest. Auch die Cardioid-Konfiguration der Subwoofer lebt hier. In einer modernen Anlage passiert das meiste, was für Kohärenz sorgt, in diesem Gerät.

Ein fünftes Werkzeug taucht bei Bandaufbauten auf: das Noise Gate, das einen Kanal stummschaltet, sobald das Signal unter eine Schwelle fällt — damit die Schlagzeugmikrofone nicht dauerhaft alles andere von der Bühne aufnehmen. Wie Kompressoren richtet es falsch eingestellt mehr Schaden an als Nutzen: Ein zu aggressives Gate frisst das Ausklingen der Schläge, und das Schlagzeug klingt abgehackt.

Seriöse Einmessung geschieht mit Messtechnik, nicht nach Gehör. Ein zweikanaliges Messsystem vergleicht das an die Anlage gesendete Signal mit dem, was ein Messmikrofon an der Publikumsposition aufnimmt, und zeigt Überhöhungen, Einbrüche und Laufzeitfehler. Das dauert zwanzig bis dreißig Minuten bei leerem Gelände, bevor jemand da ist, und erklärt einen großen Teil des Unterschieds zwischen einer Anlage, die vom ersten Titel an klar klingt, und einer, die den ganzen Abend dem Problem mit dem Lautstärkeregler hinterherläuft.

Mallorca-Tipp

Eine Einmessung im leeren Gelände um fünf Uhr nachmittags ist nicht dieselbe Veranstaltung wie um elf Uhr abends mit zweihundert Menschen darin. Das Publikum absorbiert, vor allem in Mitten und Höhen, und Temperatur und Luftfeuchte verändern das Verhalten der Luft. Deshalb legen wir immer zwei Szenen im Pult ab — leer und voll — und der Techniker geht die Anlage noch einmal durch, sobald die Fläche voll ist. Einmessen und weggehen ist der schnellste Weg dazu, dass die zweite Hälfte des Abends schlechter klingt als die erste.

06 — Die Schaltzentrale

Mischpulte: analog und digital

Zwei Mischpulte nebeneinander auf einem langen Tisch unter einem Pavillon bei einer Abendveranstaltung: ein Analogpult voller Drehregler und ein kompaktes Digitalpult mit beleuchtetem Display und motorisierten Fadern

Ein Mischpult erledigt vier Aufgaben: Es stellt die Eingangsverstärkung jeder Quelle ein, entzerrt und bearbeitet sie, verteilt sie auf die nötigen Ausgänge — Hauptanlage, Monitoring, Zonen, Mitschnitt — und summiert alles zu der Mischung, die das Publikum hört. Durch diesen Punkt läuft jedes Signal der Veranstaltung, und deshalb prägt seine Wahl den restlichen Aufbau stärker als jedes andere Einzelteil.

Analog

Eine Funktion, ein Regler. Auf einen Blick erfassbar, bootet nie, weil es nie aus ist, und hängt weder an einem Netzwerk noch an einer Firmware. Zwei Grenzen bei Veranstaltungen: Es speichert nichts, jeder Blockwechsel — Trauung, Empfang, Dinner, Party — muss von Hand neu eingestellt werden; und jedes zusätzliche Processing kommt in externen Racks mit eigener Verkabelung.

Digital

Speichert komplette Szenen und ruft sie in einer Sekunde ab, bringt Kompressor und EQ auf jedem Kanal ohne Zusatzracks mit, lässt sich per Tablet fernsteuern und verbindet sich mit der Bühne über eine digitale Stagebox und ein einziges Netzwerkkabel statt eines dreißig Kilo schweren Multicores. Bei mehreren Blöcken und Bereichen ist das ein Klassenunterschied, keine Nuance.

Für Veranstaltungen lautet die ehrliche Antwort in fast allen Fällen digital, und der Hauptgrund ist nicht die Klangqualität, sondern der Recall. Eine Hochzeit hat in sechs Stunden vier verschiedene klangliche Situationen; ein Pult, das sie speichert und abruft, macht aus jedem Übergang einen Handgriff, eines ohne Speicher macht daraus zwei Minuten blindes Nachregeln vor den Augen der Gäste. Der zweite Grund ist die Fernsteuerung: von der Tanzfläche, vom hinteren Ende des Gartens oder neben dem Brauttisch mischen zu können statt aus der Ecke, in die der Regieplatz gerade passte, verändert das Ergebnis messbar.

Die Kanalzahl wird fast immer falsch berechnet. Sie entspricht nicht der Zahl der Musiker, sondern der Summe aller Quellen plus der zu bedienenden Wege. Eine fünfköpfige Band mit mikrofoniertem Schlagzeug kommt leicht auf sechzehn bis zwanzig Eingänge — Bassdrum, Snare, zwei Overheads, Bass über DI, zwei Gitarren, Keyboard in Stereo, drei Gesangsmikrofone — und braucht zusätzlich vier bis sechs unabhängige Monitorwege. Ein DJ belegt zwei Kanäle, eine Trauung drei. Deshalb reicht bei einer Veranstaltung mit Trauung, Empfang, Dinner, Band und DJ kein Achtkanalpult, auch wenn nie alles gleichzeitig klingt: Entscheidend ist die Gesamtzahl gleichzeitig angeschlossener Quellen, damit mittendrin nichts umgesteckt werden muss.

Die zwei realen Risiken des Digitalen gehören benannt. Erstens die Netzwerkabhängigkeit: Kommuniziert die Stagebox über ein Netzwerkkabel mit dem Pult, ist dieses Kabel ein Single Point of Failure — bei Bandaufbauten wird deshalb redundant verlegt oder zumindest ein Ersatzkabel mitgeführt. Zweitens die Tablet-Steuerung: Auf einer Finca voller Menschen mit Smartphones hält ein geteiltes Heimnetz nicht stand, also braucht das System einen eigenen Access Point auf einem freien Band — und das Pult muss von seiner physischen Oberfläche aus voll bedienbar bleiben, falls das Tablet ausfällt.

Mallorca-Tipp

Auf vielen mallorquinischen Fincas ist der einzig verfügbare Regieplatz genau der schlechteste: eine Ecke hinter einer Säule, an einer Mauer oder am Ende eines Gangs. Mit Digitalpult und Tablet ist das kein Problem mehr, weil der Techniker dort einstellt, wo das Publikum steht. Von allen Vorteilen des Digitalen ist das der, der auf dieser Insel am meisten zählt — denn die Geometrie der Orte erlaubt es fast nie, FOH dorthin zu stellen, wo er hingehört.

07 — Der Eingang

Mikrofonie: dynamisch, Kondensator und Funk

Aufsicht in ein mit grauem Schaumstoff ausgekleidetes Flightcase: dynamisches Handmikrofon, Kleinmembran-Kondensator, Headset, Lavalier-Kapsel, Taschensender und Antennen, bernsteinfarben beleuchtet

Das Mikrofon ist das erste Glied, und was dort verloren geht, holt später nichts zurück. Es ist zugleich der Teil, bei dem eine falsche Wahl sofort hörbar wird und an dem zuerst gespart wird — was genau verkehrt herum ist. Es gibt zwei Familien und darüber eine Funkschicht.

Dynamisch

Brauchen keine Speisung, vertragen sehr hohe Schalldrücke und sind praktisch unzerstörbar. Standard für Live-Gesang, Bassdrum, Snare und Gitarrenverstärker. Ihre Wiedergabe ist weniger detailliert als bei Kondensatoren, was bei einer Veranstaltung selten ein Problem ist: Was sie liefern, ist bessere Ausblendung von allem, was nicht direkt auf die Kapsel zeigt.

Kondensator

Empfindlicher und im Hochtonbereich deutlich detaillierter, benötigen 48-V-Phantomspeisung. Richtig bei akustischen Instrumenten, Chören, Schlagzeug-Overheads und allem mit Nuance. Dafür nehmen sie die gesamte Umgebung mit auf, vertragen keinen Wind und leiden unter Feuchtigkeit und Morgentau — bei einer Outdoor-Veranstaltung auf Mallorca eine Überlegung erster Ordnung, keine Fußnote.

Richtcharakteristik

Genauso wichtig wie der Typ. Eine Niere nimmt nach vorn auf und blendet nach hinten aus; eine Superniere ist vorn enger, nimmt aber in einer rückwärtigen Keule wieder auf — genau dort, wo viele den Monitor hinstellen; eine Kugel nimmt aus allen Richtungen gleich auf und ergibt nur am Ansteckmikrofon oder in der Messtechnik Sinn. Die meisten Rückkopplungen bei Trauungen gehen auf eine falsch gewählte Charakteristik oder einen falsch platzierten Monitor zurück.

Funkstrecken

Arbeiten im UHF-Bereich, mit Diversity-Empfängern und zwei Antennen gegen Aussetzer. Digitale Systeme belegen weniger Bandbreite und erlauben mehr gleichzeitige Kanäle im selben Spektrum. Entscheidend ist nicht das Modell, sondern dreierlei: Frequenzkoordination vor Ort, Antennen mit Sichtverbindung zum Sender — eine sechzig Zentimeter dicke Marès-Mauer ist für die Strecke undurchlässig — und frische Batterien bei jeder Veranstaltung.

Für gesprochenes Wort gewinnt das Headset fast immer gegen das Ansteckmikrofon. Das Lavalier sitzt dreißig Zentimeter vom Mund entfernt, fängt Wind direkt ein, reibt an der Kleidung und zwingt zu so viel Verstärkung, dass die ganze Umgebung mitkommt. Das Headset hält konstanten Abstand und erlaubt deutlich weniger Gain — genau das hält Rückkopplungen fern. Für Lesungen und Wortbeiträge bleibt ein Handmikrofon auf einem Stativ die robusteste Lösung mit den wenigsten Überraschungen.

Ein Element fehlt noch, das kein Mikrofon ist und ohne das die Hälfte der Anschlüsse nicht funktioniert: die DI-Box. Sie macht aus dem unsymmetrischen Ausgang eines Keyboards, eines Basses, eines DJ-Controllers oder eines Laptops ein symmetrisches Signal, das dreißig Meter Kabel ohne Einstreuungen übersteht. Ein Laptop, der über ein langes Klinkenkabel an die Anlage geht, ist die häufigste Brummquelle bei Veranstaltungen — und wird von einer Box in Zigarettenschachtelgröße gelöst.

Mallorca-Tipp

In der Hochsaison ist das UHF-Spektrum der Insel voll: Im Umkreis von zwei Kilometern können drei weitere Veranstaltungen eigene Funkstrecken betreiben, dazu kommt das Digitalfernsehen. Scan und Koordination erfolgen am Aufbautag vor Ort, nie eine Woche vorher im Lager, und ein paar bereits koordinierte Reservefrequenzen bleiben in der Hinterhand. An der Küste kommt eine weitere Routine dazu: Salz greift Kontakte und Körbe an, deshalb wird alles, was am Meer im Einsatz war, nach der Rückkehr geprüft und gereinigt.

08 — Die Bühne

Bodenmonitore und In-Ear

Leere Outdoor-Bühne bei Nacht auf einer mallorquinischen Finca mit drei keilförmigen Bodenmonitoren, ausgerichtet auf die Positionen der Musiker, und auf einem Seitentisch zwei In-Ear-Empfänger mit angepassten Ohrstücken

Monitoring ist das, was die Menschen auf der Bühne hören, und es ist die Position, die am häufigsten gestrichen wird und am häufigsten einen Auftritt ruiniert. Die Logik ist simpel: Hören sich die Musiker nicht gegenseitig, driftet das Tempo, der Sänger drückt, der Bühnenpegel steigt von selbst — und dieser Bühnenpegel verunreinigt am Ende die Mischung, die beim Publikum ankommt. Der Gast nimmt das als „die Band klingt unsauber“ wahr, die Ursache liegt aber dahinter.

Bodenmonitore (Wedges)

Keilförmige Boxen, ausgerichtet auf die tatsächliche Position jedes Musikers. Standard und am schnellsten: ein Weg pro Musiker oder pro Paar. Jeder Weg braucht einen eigenen Ausgang am Pult und eine eigene Abstimmung. Ihr versteckter Preis: Alles, was auf der Bühne klingt, geht auch Richtung Publikum und über das Gelände hinaus.

In-Ear-Systeme (IEM)

Der Musiker bekommt seine Mischung über einen Ohrhörer, per Funksender und Taschenempfänger. Das löst das Problem an der Wurzel: Niemand fügt dem Gelände ein Dezibel hinzu. Beste Option, wo ein Limiter oder eine strenge Sperrstunde gilt. Dafür isoliert es von der Umgebung — manchen Musikern fällt das schwer — und es verlangt Frequenzkoordination wie die Mikrofonie.

Die Zahl der Wege muss vor der Kalkulation feststehen, weil sie die Pultgröße bestimmt. Eine fünfköpfige Band kommt selten mit weniger als vier unabhängigen Wegen aus: Leadgesang, Backings und Gitarren, Bass und Schlagzeug, Keyboards. Zwei Musiker auf einem Weg zusammenzufassen funktioniert, wenn sie nebeneinander stehen und dasselbe hören wollen; wer weiter zusammenlegt, bekommt jenen zirkulären Soundcheck, in dem jeder mehr von sich selbst verlangt und die Bühne auf einem absurden Pegel endet.

Gilt eine Lärmbegrenzung, ist der Wechsel der Band auf In-Ear die Maßnahme, die am meisten Spielraum zurückholt, ohne die Publikumsmischung anzutasten. Monitordezibel stehen auf keinem Angebot und zählen auf dem Messgerät genauso: Wir haben Limiter auslösen sehen, während der Saal moderat lief — schlicht weil die Bühne von hinten schrie. Diese Entscheidung fällt Wochen vorher, denn sie betrifft Material, Koordination und vor allem Musiker, die daran gewöhnt sind.

Eine Koordinationsnotiz, die nicht Audio ist, aber hierher gehört: Draußen kann der Regieplatz dreißig oder vierzig Meter von der Bühne entfernt liegen, mit Publikum, Tischen und Catering dazwischen. Rufen scheidet aus, Zeichen geben auch. Jeder Aufbau mit Band braucht einen Kommunikationsweg zwischen Bühne und Regie — Intercom oder mindestens Talkback und ein vorher vereinbartes Zeichensystem —, denn der Moment, in dem man ihn braucht, ist immer der denkbar schlechteste.

Mallorca-Tipp

Draußen hört sich ein Musiker schlechter als in jedem Proberaum, weil keine Wände Schall zurückwerfen. Ein Sänger, der zu Hause mit einem leisen Monitor auskommt, hört auf einer offenen Finca-Bühne überhaupt nichts und dreht instinktiv auf. Wir kalkulieren grundsätzlich mehr Monitoring ein, als die Band für nötig hält — und bei Sperrstunde oder Limiter schlagen wir In-Ear bereits im Angebot vor, nicht als Upgrade in letzter Minute.

Was jedes Musikformat an Kanälen, Wegen und Bühne verlangt, ist Format für Format im Ratgeber zu Musik und Unterhaltung bei Events aufgeschlüsselt.

09 — Das Dokument

Einen technischen Rider richtig lesen

Regieplatz bei einer Outdoor-Abendveranstaltung mit Digitalpult auf einem Flightcase unter einem Pavillon, Tablet, Notizblock und einem Techniker von hinten an einem Fader

Der technische Rider ist das Dokument, mit dem eine Band, ein Künstler oder ein DJ festlegt, was für den Auftritt gebraucht wird. Er ist die Brücke zwischen dem, was der Kunde gebucht hat, und dem, was auf den Transporter muss — und ein großer Teil der Produktionspannen entsteht daraus, ihn zu spät oder gar nicht gelesen zu haben. Er hat immer dieselben Bestandteile.

Inputliste

Die nummerierte Liste der Eingänge: welche Quelle auf welchem Kanal liegt und mit welchem Mikrofon oder welcher DI-Box. Sie bestimmt die Pultgröße und die nötige Mikrofonie und ist der einzige Teil des Riders, der keine Auslegung zulässt.

Bühnenplan

Die Zeichnung mit der Position jedes Musikers, seiner Backline, seiner Monitore und der Stromabnahmen. Sie legt die Mindestmaße des Podestes und die Kabelwege fest. Ein Bühnenplan mit sechs Metern Front passt nicht auf das Drei-mal-zwei-Podest, das die Finca hat — und das muss Wochen vorher bekannt sein.

PA- und Monitoranforderungen

Das Mindestsystem, das der Künstler für die Gästezahl als akzeptabel ansieht, sowie die Zahl der Monitorwege oder In-Ear-Systeme. Hier tauchen Markennamen auf, und hier steht fast immer „oder gleichwertig“: Einzuhalten sind Kategorie und Leistungsdaten, nicht der Hersteller.

Personal, Zeiten und Strom

Wie viele Leute zum Abladen und Aufbauen nötig sind, wann die Bühne für den Soundcheck frei sein muss, wie lange dieser dauert und welche elektrische Leistung die Backline zieht. Das ist der Teil, der mit dem Zeitplan von Catering und übrigen Gewerken kollidiert und mit dem Ablauf abgeglichen werden muss.

Einen Rider zu lesen heißt vor allem, Anforderung von Präferenz zu trennen. Die Zahlen — Kanäle, Wege, Bühnenmeter, Kilowatt, Soundcheck-Stunden — sind Anforderungen und lassen sich nicht folgenlos kürzen. Konkrete Marken bei Pult, Mikrofon oder System sind fast immer Präferenz, und ein seriöser Anbieter sagt Ihnen, welches Äquivalent er vorschlägt und warum. Warnsignal ist der generische, von einem anderen Act kopierte Rider, der eine Festivalanlage für ein akustisches Set vor achtzig Gästen verlangt: Er beschreibt nicht den tatsächlichen Auftritt und muss im Gespräch mit dem Techniker des Künstlers auf den Boden geholt werden.

Angefordert wird er bei der Buchung des Künstlers, nicht in der Woche davor. Ein Rider, der zehn Tage vorher eintrifft, bedeutet meist, das Tontechnikbudget neu aufzumachen, weil er Kanäle, Wege und manchmal das Podest verändert. Und hat der Künstler keinen Rider — bei Solisten, Duos und vielen DJs der Normalfall —, genügen drei schriftliche Angaben: welche Instrumente klingen, was er selbst mitbringt und was er hören muss. Daraus bauen wir die Inputliste selbst und vermeiden die DI-Box, mit der niemand gerechnet hat.

Mallorca-Tipp

Bei internationalen Künstlern, die auf der Insel spielen, kommt ein spezielles Problem dazu: Rider, die für einen Markt mit anderem Gerätepark geschrieben wurden und konkrete Modelle verlangen, die es hier nicht gibt oder die an diesem Wochenende längst gebunden sind. Dieses Gespräch gehört an den Tag der Vertragsunterzeichnung, nicht in den Juli: Im August ist das hochwertige Material der Insel Monate im Voraus reserviert, und die Alternative ist dann keine sinnvolle Entsprechung mehr, sondern das, was übrig ist.

10 — Die Entscheidung

Anbieterwahl auf Mallorca

Innenraum eines Tontechnik-Verleihlagers auf Mallorca am späten Nachmittag, mit Regalen voller Lautsprecherboxen, gestapelten Flightcases, aufgehängten Kabeln und einem Transporter beim Beladen

Der Tontechnikmarkt auf Mallorca ist klein und stark saisonal, und daraus entsteht eine eigentümliche Mischung: Firmen mit eigenem Gerätepark und festangestellten Technikern neben Vermittlern, die alles zukaufen und nur im Sommer auftauchen. Weil sich das angebotene Material von außen recht ähnlich sieht, liegt der reale Unterschied in Dingen, die nicht in der ersten Zeile eines Angebots stehen.

Eigenbestand oder zugekauft

Das ist die erste Frage, und man sollte sie direkt stellen. Ein Anbieter mit eigenem Material kennt den Zustand jeder Box, hält Ersatz vor und kann am selben Tag reagieren. Ein Vermittler hängt an der Verfügbarkeit eines Dritten — und die gibt es im August gerade nicht. Zukaufen ist nicht per se schlecht, in Spitzen tun es alle; man sollte nur wissen, wer haftet, wenn etwas ausfällt.

Techniker vor Ort

Prüfen, ob einer enthalten ist, für wie viele Stunden und was passiert, wenn die Veranstaltung länger dauert. Eine aufgebaute und verlassene Anlage funktioniert bis zur ersten Überraschung: ein ausgefallenes Mikrofon, eine Rückkopplung, ein Pegel, der herunter muss, wenn die Nachricht des Nachbarn kommt. Jede Veranstaltung mit mehr als vier Kanälen oder mit Band gehört von Anfang bis Ende betreut.

Ortstermin vorab

Draußen ist das der Unterschied zwischen einem echten Angebot und einer Schätzung. Er klärt die tatsächlich verfügbare Leistung, Zufahrt und Entladung, den Bodenbelag, wo das nächste Wohnhaus steht und aus welcher Richtung zur Veranstaltungszeit der Wind kommt. Wer eine Outdoor-Veranstaltung kalkuliert, ohne den Ort gesehen zu haben, rät.

Versicherung und Nachweise

Gültige Betriebshaftpflicht und, für alles Erhöhte — Türme, Traversen, Line Array —, die entsprechenden Zertifikate und Lastberechnungen. Viele Locations und Gemeinden verlangen sie, und sie kommen immer im schlechtesten Moment auf den Tisch: achtundvierzig Stunden vorher, wenn sie nicht mehr zu beschaffen sind.

Ein vergleichbares Angebot muss aufgeschlüsselt sein: Material nach Stückzahl und Typ, Pultkanäle, Anzahl der Funkstrecken, ob und wie viele Subwoofer, Monitore oder In-Ear und wie viele Wege, Transport, Auf- und Abbau, Technikerstunden und die vorgesehene Abholzeit. Ein Dokument, das „Beschallungsanlage für 200 Personen“ und eine Zahl nennt, lässt keinen Vergleich zu und verbirgt die Unterschiede meist genau dort, wo sie zählen: beim Techniker, bei der Mikrofonie und bei der Zahl der Wege.

Die Warnsignale sind ziemlich konstant. Nach Watt kalkulieren statt nach Material und Abdeckung. Nicht fragen, wie viele Quellen es gibt oder ob eine Band spielt. Sperrstunde und Limiter der Location mit keinem Wort erwähnen. Keinen Techniker enthalten — oder einen „bis 2:00 Uhr“ bei einer Veranstaltung, die um 3:00 Uhr endet. Und der Inselklassiker: an einem Augustsamstag hochwertiges Material zusagen, ohne zu erwähnen, dass es von der Bestätigung eines Dritten abhängt.

Mallorca-Tipp

Die Abstimmung mit den übrigen Gewerken ist der Wert, der am meisten auffällt und am wenigsten im Angebot steht. Auf einer Finca teilen sich Catering, Licht, Floristik, Fotografie und Wedding Planner denselben Raum, dieselben Zeiten und denselben Stromanschluss. Ein einziger Ansprechpartner für Ton, Licht und Strom — jemand, der mit dem Catering spricht, bevor der Verteiler aufgeteilt wird, und mit der Planerin, bevor der Soundcheck festgelegt wird — verhindert die meisten Konflikte am Aufbautag. Genau deshalb arbeiten wir als komplette technische Produktion und nicht nur als Boxenverleih.

Unseren gesamten Gerätepark finden Sie unter Veranstaltungstechnik auf Mallorca mieten, inklusive Planung, Aufbau und Betrieb.

Die Entscheidung

Was jede Personenzahl braucht

Orientierender Ausgangspunkt für eine Veranstaltung auf Mallorca mit Dinner und Tanzfläche. Die Geometrie des Ortes und das Musikformat können jede dieser Zeilen eine Stufe nach oben oder unten verschieben.

Erhöhte Ansicht des Innenhofs einer mallorquinischen Finca bei Nacht, aufgebaut für rund zweihundert Gäste, mit den Hauptstacks neben der Bühne und zwei Stützboxen Richtung Tischbereich

Bis 50 · Empfang oder Trauung

System: zwei Säulen oder kompakte Aktivboxen

Tiefton: keine Subwoofer, Verstärkung integriert

Pult: 8 Kanäle, Headset und Handsender

50–120 · private Party

System: zwei Zwölf-Zoll-Boxen auf Distanzstangen

Tiefton: zwei gestapelte Subwoofer, Aktivsystem

Pult: 16 Kanäle digital, 2 Funkstrecken und 2 DI

120–250 · Hochzeit auf der Finca

System: Fünfzehn-Zoll-Boxen plus Stützen für Empfang und Dinner

Tiefton: zwei bis vier Subs, Cardioid bei Wohnhaus dahinter

Pult: 32 Kanäle digital, 4 Funkstrecken, 2–4 Monitorwege

250–500 · Firmenevent oder Gala

System: kurzes Line Array oder Delay-Linien

Tiefton: zentrales Array aus vier bis sechs Subs, passives Rack

Pult: 32–48 Kanäle, 6–8 Funkstrecken, In-Ear

500+ · Konzert oder Festival

System: Line Array mit Türmen und Delay-Linien

Tiefton: Sub-Array mit geplanter Richtwirkung

Pult: getrennte FOH- und Monitorpulte, In-Ear und Wedges

Die Zahl der Quellen entscheidet das Pult, die Geometrie das System

Unser Blickwinkel

Die richtige Anlage hat etwas Luft

Wenn sich eine Erkenntnis durch diesen ganzen Ratgeber zieht, dann diese: Die wichtigen Entscheidungen über eine Beschallungsanlage fallen nicht im Katalog. Sie fallen beim Zählen der Quellen, beim Messen der Distanzen, beim Blick darauf, wo das Nachbarhaus steht, und bei der Frage, wann die Lizenz der Location die Musik beendet. Dasselbe Material, das in einem gepflasterten Hof in Sencelles mehr als reicht, bleibt in einem Olivenhain bei Alaró zurück und bringt Sie auf einer Terrasse in Deià um halb zwölf in Schwierigkeiten.

Die zweite Erkenntnis: Reserve ist kein Extra, sondern das, was die Veranstaltung gelingen lässt. Eine Anlage mit Headroom klingt sauber; ein Pult mit freien Kanälen fängt das Unvorhergesehene auf; ein Ersatzkoffer macht aus einem Ausfall eine Zwei-Minuten-Anekdote. Auf einer Insel, auf der nichts am selben Tag ankommt, ist diese Reserve der Unterschied zwischen lösen und erklären, warum es nicht zu lösen war.

Deshalb arbeiten wir seit 2014 mit eigenem Gerätepark, mit Techniker vor Ort bei jeder Veranstaltung mit Band oder mehreren Blöcken, mit Ortstermin bei allem, was draußen stattfindet, und mit einem einzigen Ansprechpartner für Ton, Licht und Strom. Das Material sehen Sie unter Veranstaltungstechnik auf Mallorca und die Anwendung bei Hochzeiten, Firmenveranstaltungen und Konzerten und Festivals.

Häufige Fragen

Rund um Tontechnik

Welche Tontechnik brauche ich für 150 Personen?
Für 150 Gäste mit Dinner und Tanzfläche ist der übliche Ausgangspunkt eine Zweiwege-Box mit zwölf oder fünfzehn Zoll pro Seite, auf Stativ oder gestapelt, dazu zwei Subwoofer, ein Digitalpult mit 16 bis 32 Kanälen, zwei bis drei Funkmikrofone und ein Paar Stützlautsprecher für Empfang und Dinnerbereich. Watt sind dabei kein Kriterium. Dimensioniert wird der Pegel am entferntesten Punkt des Publikums, die abzudeckende Fläche und ein Headroom von 6 bis 10 dB über dem erwarteten Durchschnittspegel. Eine Anlage, die den Zielpegel gerade so erreicht, komprimiert in den Spitzen bereits — und das wird als Ermüdung wahrgenommen, lange bevor es als Lautstärke wahrgenommen wird.
Was ist der reale Unterschied zwischen Line Array und konventionellen Boxen?
Ein Punktstrahler — die klassische trapezförmige Zweiwege-Box — strahlt kegelförmig ab und verliert bei jeder Verdopplung der Entfernung rund 6 dB. Ab zwanzig bis fünfundzwanzig Metern kommt hinten zu wenig an. Ein Line Array koppelt mehrere Module vertikal zu einer Linienquelle: Der Pegelabfall über die Distanz ist deutlich sanfter, und vor allem lässt sich die Energie steuern, indem das Array Modul für Modul gekrümmt wird — auf das Publikum und nicht auf Fassaden oder den Himmel. Der Gewinn ist Kontrolle, nicht rohe Leistung. Dafür braucht es Hublift oder Traverse, Lastberechnung, Ballast und deutlich mehr Aufbauzeit. Unter etwa 250 Personen lohnt sich das selten.
Analoges oder digitales Mischpult?
Für Veranstaltungen in fast allen Fällen digital. Der Hauptgrund ist nicht die Klangqualität — ein ordentliches Analogpult klingt einwandfrei —, sondern der Recall. Ein Digitalpult speichert die komplette Konfiguration für Trauung, Empfang und Party und ruft sie in einer Sekunde wieder auf, während am Analogpult jedes Mal von Hand nachgestellt werden muss. Dazu kommen Kompressor und EQ auf jedem Kanal ohne zusätzliche Racks, Fernsteuerung per Tablet und eine digitale Stagebox, die das schwere Multicore durch ein einziges Netzwerkkabel ersetzt. Analog behält zwei echte Vorteile: Es bootet nicht, und es hängt weder an einem Netzwerk noch an einer Firmware. Bei sehr kleinen, immer gleichen Aufbauten ergibt das weiterhin Sinn.
Wie viele Funkmikrofone lassen sich gleichzeitig betreiben?
Das hängt vom freien Spektrum am Ort und am Datum ab, nicht von der Anzahl vorhandener Empfänger. Bei einer normalen Veranstaltung auf Mallorca arbeiten wir komfortabel mit sechs bis acht koordinierten Funkstrecken; darüber hinaus braucht es softwaregestützte Frequenzkoordination, verteilte Antennen und meist digitale Systeme, die weniger Bandbreite belegen. In der Hochsaison ist das UHF-Band der Insel voll: Im Umkreis von zwei Kilometern können drei weitere Veranstaltungen laufen. Deshalb wird der Scan am Veranstaltungstag vor Ort gemacht, nie eine Woche vorher im Lager.
Was ist der Unterschied zwischen aktiver und passiver Anlage?
Bei einer Aktivanlage trägt jede Box ihren Verstärker und ihr Processing im Gehäuse: Strom und Signal anschließen, fertig. Bei einer Passivanlage haben die Lautsprecher keine Elektronik und werden aus einem Endstufenrack mit Controller gespeist. Aktiv gewinnt bei Aufbaugeschwindigkeit und Einfachheit und ist die natürliche Wahl bei kleinen und mittleren Formaten. Dafür muss zu jedem Lautsprecher Strom gelegt werden, und die Elektronik verteilt sich über das Gelände: Fällt eine Endstufe aus, muss man zu genau dieser Box. Passiv gewinnt, sobald viele Boxen im Spiel sind. In der Praxis sind die meisten Finca-Aufbauten gemischt.
Brauche ich wirklich Subwoofer?
Für Trauung, Empfang oder Hintergrundmusik nein: Subwoofer tragen nichts zur Sprachverständlichkeit bei, aber sehr viel zum Nachbarschaftsproblem. Für alles mit Tanzfläche ja — nicht wegen der Lautstärke, sondern weil Tanzmusik unterhalb von 100 Hz lebt und die Anlage ohne dieses Band als schwach empfunden wird, selbst wenn der gemessene Pegel hoch ist. Der praktische Richtwert ist ein Subwoofer pro Hauptbox im Tanzflächenbereich, mit Trennfrequenz zwischen 80 und 120 Hz. Steht ein Wohnhaus hinter der Bühne, bringt eine Cardioid-Anordnung 12 bis 15 dB weniger Energie nach hinten — das beste Werkzeug, um die Nacht ohne Beschwerde zu beenden.
Was ist ein technischer Rider und wer erstellt ihn?
Der technische Rider ist das Dokument, mit dem eine Band, ein Künstler oder ein DJ dem Veranstalter mitteilt, was für den Auftritt gebraucht wird: Inputliste, Bühnenplan, Mindest-PA, Anzahl der Monitorwege, Backline, Stromleistung, Personal sowie Aufbau- und Soundcheck-Zeiten. Erstellt wird er vom Künstler oder dessen Techniker; der Tontechnikanbieter übersetzt ihn in konkretes Material. Beim Lesen kommt es darauf an, echte Anforderungen — Kanäle, Wege, Bühnenmaß — von Markenpräferenzen zu trennen, hinter denen fast immer der Zusatz „oder gleichwertig“ steht. Anfordern sollte man ihn bei der Buchung des Künstlers, nicht in der Woche davor: Ein Rider, der zehn Tage vorher auftaucht, bedeutet meist, das Tontechnikbudget neu aufzumachen.
Was muss in einem Angebot für Tontechnik stehen?
Das Material nach Stückzahl und Typ — nicht „Beschallungsanlage für 200 Personen“ —, die Kanalzahl von Pult und Funkstrecken, ob ein Techniker vor Ort enthalten ist und für wie viele Stunden, Transport, Auf- und Abbau, die vorgesehene Abholzeit und was passiert, wenn die Veranstaltung länger dauert. Ein Angebot, das nur Watt und einen Preis nennt, lässt keinen Vergleich zu. Zwei Fragen lohnen sich immer schriftlich: ob das Material Eigenbestand oder zugekauft ist, und ob am Veranstaltungstag Ersatzmaterial auf der Insel bereitsteht.

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Ratgeber

Fachartikel zu Ton, Licht und Veranstaltungsorten auf Mallorca.