WhatsApp Message Appeler
Montage d'un événement dans la cour d'une possessió majorquine en fin d'après-midi, avec des techniciens hissant un module de line array sur une tour, des flight cases ouverts sur le gravier et des câbles rangés sous des passe-câbles

Guide technique

Montage et Production
d'Événements

Les heures que personne ne voit. Comment on planifie, on monte, on teste et on démonte un événement : phases, plannings, plans, électricité, sécurité, coordination des prestataires et les imprévus qui apparaissent toujours.

Mis à jour août 2026 · 20 min de lecture · FØNØY Sound

Un événement de cinq heures se monte en huit et se démonte en trois. Cette proportion — qui n'apparaît presque jamais dans une conversation de budget — explique pourquoi deux prestataires avec le même matériel livrent des résultats différents, pourquoi un événement prend du retard dès dix heures du matin sans que personne ne sache exactement quand cela a commencé à déraper, et pourquoi la moitié des problèmes d'un samedi soir ont été décidés un mardi après-midi, dans un tableur.

Ce guide parle de ces heures-là. Pas du choix de l'enceinte — cela, c'est dans notre guide du matériel de sonorisation — mais de la façon dont on organise le travail autour du matériel : en quelles phases se divise un montage, comment les heures se répartissent, quels documents sont nécessaires et dans quel ordre les corps de métier entrent dans une cour de domaine où il n'y a de la place que pour un seul à la fois.

Il est écrit depuis 2014 à monter des événements à Majorque, et c'est pour cela qu'il est plein de détails qui n'ont d'importance qu'ici : des chemins d'accès bordés de murs en pierre sèche des deux côtés, des domaines avec des arrivées monophasées de 25 ampères, la brise thermique de l'après-midi qui apparaît à la même heure tous les jours de juillet, et la certitude absolue qu'à sept heures du soir un samedi d'août, aucun magasin n'est ouvert sur toute l'île. Si votre événement est en extérieur, notre guide de la sonorisation pour événements en plein air en est le complément direct.

Dans ce guide

  1. 01 · Les six phases d'un montage
  2. 02 · Le planning et ses jalons
  3. 03 · Riders techniques et plan d'implantation
  4. 04 · Chargement, déchargement et accès
  5. 05 · L'électricité du montage
  6. 06 · Sécurité, prévention et rigging
  7. 07 · Coordonner tous les corps de métier
  8. 08 · Outillage et consommables
  9. 09 · Production et direction technique
  10. 10 · Gestion des imprévus
  11. → Planning type selon la taille
  12. → Checklist pré-événement
  13. → Questions fréquentes

01 — La structure

Les six phases d'un montage

Séquence de montage dans la cour d'un domaine majorquin : plateau modulaire à moitié monté, tour élévatrice non hissée, flight cases ouverts et deux techniciens vérifiant un plan sur une caisse

Tout montage, d'une cérémonie de trente personnes à un festival, traverse les six mêmes phases. Ce qui change, c'est la durée de chacune et le nombre de personnes impliquées, jamais l'ordre ni la nature du travail. Les reconnaître sert à quelque chose de très concret : presque tous les désastres que nous avons vus s'expliquent parce que quelqu'un a essayé d'en sauter une ou de la compresser de moitié.

1 · Planification

Elle commence à la signature et se termine la veille. Elle comprend la visite technique du lieu, la lecture des riders, le plan d'implantation, le calcul électrique, les autorisations et licences, le planning et la feuille de route. C'est la seule phase qui ne coûte pas d'argent en matériel et celle qui détermine le plus le résultat. Un événement bien planifié se monte de façon ennuyeuse, ce qui est exactement l'adjectif recherché.

2 · Préparation et chargement

En entrepôt, la veille : sélectionner le matériel de la liste, tester chaque élément — rien n'est chargé sans être allumé —, préparer racks et câblage par blocs étiquetés, et charger le véhicule dans l'ordre inverse du montage, de sorte que ce dont on a besoin en premier soit sorti en dernier. Un chargement mal ordonné transforme un déchargement de quarante minutes en deux heures à déplacer des caisses pour atteindre le fond.

3 · Montage

Sur place, selon un ordre qui n'est pas négociable : d'abord la structure et la scène, ensuite la répartition électrique, puis le rigging et le levage, ensuite le son et l'éclairage, et enfin le câblage, la protection des passages de câbles et le nettoyage de la scène. Chaque étape dépend de la précédente. Accrocher un projecteur avant que le truss soit mis à niveau et lesté signifie le démonter quand quelqu'un le mettra à niveau.

4 · Essai et réglage

Line check canal par canal, réglage du système avec mesure, alignement des caissons de basses, scan et coordination des fréquences sans fil, focus et programmation des lumières, et répétition avec le groupe ou le DJ s'il y en a. C'est la phase qu'on rogne quand le montage prend du retard, et c'est précisément celle qui sépare un événement qui sonne bien dès le premier titre de celui qui passe la nuit à courir après le problème.

5 · Événement

Exploitation en direct : mixage, changements de scène entre les blocs, gestion du niveau, attention à ce que demande le client et surveillance du système. Ici, le travail technique est en grande partie de l'anticipation — voir venir le problème — et le reste consiste à ne pas gêner. Un technicien visible pendant l'événement est souvent le signe que quelque chose n'a pas été résolu avant.

6 · Démontage

Le montage à l'envers, au petit matin, avec fatigue et précipitation. C'est la phase avec le plus d'incidents de tout le processus : chocs sur le matériel, câbles oubliés, pièces perdues. On la maîtrise avec un inventaire de sortie comparé à la liste de chargement et avec la discipline de débrancher et de couper la tension avant de toucher quoi que ce soit. Ce qui n'est pas contrôlé au démontage réapparaît comme une panne à l'événement suivant.

La proportion entre les phases est assez stable. Pour un mariage en domaine de deux cents personnes, la planification consomme entre six et dix heures de travail de bureau réparties sur plusieurs semaines ; la préparation en entrepôt, une demi-journée ; le montage, entre six et huit heures avec trois ou quatre personnes ; l'essai, une heure et demie bien remplie ; l'événement, cinq ou six heures ; et le démontage, entre deux heures et demie et trois heures. Au total, le travail invisible multiplie par trois ou quatre les heures visibles.

Astuce Majorque

La phase la plus sous-estimée sur l'île est la première, et en particulier la visite technique. Chiffrer un domaine de l'intérieur sans y être allé revient à deviner : on ne sait pas si le camion entre, s'il y a du triphasé ou seulement un monophasé de 25 ampères, si la cour pavée renvoie le son, où se trouve la maison du voisin ni par où entre le vent en fin d'après-midi. Une visite coûte une demi-matinée et évite le surcoût qui apparaît, toujours à contretemps, le matin du montage.

02 — L'horloge

Le planning et ses jalons

Feuille de route imprimée avec les horaires de montage fixée par des pinces sur un flight case, à côté d'un talkie-walkie et d'un marqueur, dans la cour d'un domaine majorquin en milieu de matinée

Un planning de montage n'est pas une liste de tâches : c'est une liste de jalons horodatés, chacun bloquant le suivant. Il se construit à rebours, depuis l'heure d'arrivée des invités, et ce sens compte car c'est le seul qui révèle si le plan tient dans la journée. Écrit vers l'avant, tout planning paraît viable ; écrit à rebours, les deux ou trois heures manquantes apparaissent aussitôt.

Les jalons à fixer

Heure d'accès au site. Heure à laquelle la structure est debout. Heure à laquelle le courant est stable. Heure à laquelle la scène est libre pour l'essai. Heure de début et de fin du soundcheck. Heure d'arrivée des invités. Heure de coupure de la musique selon la licence. Heure de sortie du site. Huit heures écrites, pas huit intentions.

Le point de non-retour

Il y a une heure à partir de laquelle il n'est plus possible de changer la configuration : déplacer un caisson de basses, ajouter une ligne de délai ou repositionner le FOH cesse d'être possible quand la décoration est en place et que les invités arrivent. La fixer par écrit — et la dire à voix haute — évite la conversation impossible de neuf heures du soir.

Sur ces jalons s'appliquent deux règles pratiques. La première est la marge : entre la fin du réglage technique et l'arrivée du premier invité, il doit y avoir au moins une heure de coussin, jamais zéro. Cet espace absorbe le camion arrivé en retard, le différentiel qui saute et le micro qui apparaît déchargé, et c'est la première chose qu'on sacrifie quand on planifie de façon optimiste. La seconde est la règle des corps de métier : dans un espace restreint, deux métiers ne peuvent pas travailler en même temps sur la même zone, donc le planning répartit l'espace, pas seulement le temps.

Le document qui matérialise tout cela est la feuille de route : une page avec les horaires, les prestataires, le responsable de chaque bloc et un numéro de téléphone par entreprise. Elle est envoyée à tous les intervenants — y compris le lieu — au moins une semaine à l'avance, et imprimée sur papier pour le jour du montage, car dans un domaine de l'intérieur la couverture mobile est une hypothèse. Une feuille de route qui n'existe que dans la tête de l'organisateur n'est pas un planning : c'est une intention.

Astuce Majorque

En juillet et en août, il faut intégrer la circulation au planning comme un jalon de plus. La Via de Cintura de Palma et les sorties vers le Llevant et le Pla sont saturées en milieu de matinée puis à nouveau en milieu d'après-midi, et un trajet de quarante minutes en mars en prend quatre-vingts en août. Nous faisons partir le chargement pour les domaines du côté d'Artà, Capdepera et Son Servera avant huit heures du matin ; le reste de l'année, ce ne serait pas nécessaire, mais en haute saison, cette heure de départ fait toute la différence entre monter tranquillement et monter avec le traiteur sur le dos.

03 — Les documents

Riders techniques et plan d'implantation

Plan d'implantation coté d'un événement et un rider technique déployés sur une table de travail à côté d'un mètre et d'un marqueur, avec une lumière chaude latérale

Un montage se pilote avec deux documents : le rider, qui indique ce dont chaque artiste a besoin, et le plan d'implantation, qui indique où va tout le reste. Sans le premier, on achète du matériel à l'aveugle ; sans le second, on discute la position de la scène à neuf heures du matin avec la grue qui attend. Aucun des deux n'est optionnel au-delà d'une certaine taille, et tous deux devraient exister des semaines avant, pas la veille.

Rider technique

Il est fourni par l'artiste ou son technicien et contient la liste des entrées, le plan de scène, le PA minimum, le nombre de voies de retours, le backline, la puissance électrique demandée, le personnel nécessaire et les horaires de chargement et d'essai. En le lisant, il faut distinguer l'exigence réelle — canaux, voies, dimensions, horaires — de la préférence de marque, presque toujours accompagnée de la mention « ou équivalent ». Il se demande à la signature de l'artiste ; un rider qui arrive dix jours avant signifie souvent qu'il faut rouvrir le budget.

Plan d'implantation

Le dessin à l'échelle de l'espace avec tout ce qu'il contient : scène, piste, tables, bar, zone de cocktail, photocall, accès, sorties de secours et sanitaires. Il doit être coté — des mètres réels, pas des proportions approximatives — parce que de ces cotes découlent les distances de couverture, les longueurs de câble et la décision de savoir si des lignes de délai sont nécessaires. Un plan sans échelle est un joli croquis, inutile pour calculer quoi que ce soit.

Plan d'implantation technique

La couche qui se dessine par-dessus la précédente : position des enceintes et des caissons de basses, poste de FOH, emplacement des racks et tableaux, parcours des câbles, point d'arrivée ou de groupe électrogène, et points d'ancrage ou de lestage. C'est le document qui permet de discuter avec le client et avec le décorateur avant le montage, quand déplacer un stack coûte un clic et non quarante minutes et une discussion.

Feuille de route et dossier de production

Le document maître qui réunit planning, contacts, plans, riders, accès, parking, contraintes du lieu, horaires de coupure et plan B. Pour les grands événements, on l'appelle dossier de production et il fait vingt pages ; pour un mariage, il tient en deux. La taille importe peu : ce qui compte, c'est qu'il n'y en ait qu'un seul et que tout le monde travaille sur la même version.

Il y a un recoupement entre documents qu'il vaut mieux toujours faire et que presque personne ne fait : vérifier que le stage plot de l'artiste tient physiquement sur la scène contractée. Un rider qui demande six mètres de large sur quatre de profondeur n'entre pas sur un plateau de trois par deux, et cela se sait en lisant deux chiffres, pas en montant. La même vérification vaut pour la puissance : si le backline demande 6 kW et que le domaine dispose de 5,5 kW utiles au total, il n'y a pas de solution technique le jour de l'événement ; il y a une décision de production qu'il fallait prendre des semaines avant.

Astuce Majorque

Beaucoup de domaines et de possessions de l'île circulent avec un plan commercial pensé pour vendre l'espace, pas pour le monter : sans cotes, avec le nord inversé et la cour dessinée plus grande qu'elle ne l'est. Nous relevons toujours le plan au mètre laser lors de la visite technique, même si le lieu nous en a déjà envoyé un. Une demi-heure de mesure évite la classique découverte qu'entre la colonne du cloître et le mur il y a 2,80 m alors que la scène contractée en mesure 3.

Ce qu'exige chaque type d'espace de l'île — domaines, hôtels, beach clubs, bodegas — nous le détaillons lieu par lieu dans notre guide des lieux pour événements à Majorque.

04 — La logistique

Chargement, déchargement et accès

Déchargement de matériel de sonorisation depuis une camionnette sur le chemin d'accès d'un domaine majorquin, avec des flight cases sur un chariot, des plaques de protection sur le pavé et des murs en pierre sèche des deux côtés

Le déchargement est la partie du montage qui varie le plus d'un événement à l'autre, et celle qu'on estime le plus mal. Dans un hôtel urbain avec quai de chargement et monte-charge, installer un montage complet prend quarante minutes. Dans un domaine de l'intérieur avec cinq cents mètres de chemin de terre, un portail de deux mètres quatre-vingts et une côte de gravier, le même matériel prend deux heures et nécessite une personne de plus. Et cette différence ne peut pas se résoudre le jour de l'événement : il faut l'avoir anticipée dans le budget et dans le planning.

Ce qu'on mesure lors de la visite

Largeur et hauteur libres des portails et des arches, rayon de braquage du dernier tronçon, pente et revêtement du chemin, distance réelle entre l'arrêt du véhicule et la zone de montage, marches et dénivelés intermédiaires, et s'il y a un ascenseur ou un monte-charge et ce qu'il mesure à l'intérieur. Tout en mètres, noté. « On arrive bien » n'est pas une donnée.

Ce qui détermine le véhicule

Pas le volume de matériel, mais l'accès le plus étroit du trajet. À Majorque, cette contrainte est si déterminante qu'elle implique souvent de transférer le matériel du camion vers une petite camionnette à l'entrée du domaine, avec le coût en temps et en personnel que cela suppose. Mieux vaut le savoir dans le budget que le découvrir avec le camion coincé entre deux murs en pierre sèche.

L'ordre de chargement en entrepôt est l'autre moitié du sujet, et il est purement mécanique : on charge dans l'ordre inverse du montage. Structure et scène au fond — elles sortent en premier —, puis répartition électrique et câbles, ensuite enceintes et caissons de basses, et enfin outillage, consommables et microphonie, qui sont ce qu'on utilise en dernier et ce qu'il faut le plus souvent chercher. Charger par taille plutôt que par séquence paraît plus efficace en entrepôt et coûte une heure sur place.

Le matériel roule ou se porte à deux : les chariots de transport et les roues des flight cases ne sont pas un luxe haut de gamme mais une mesure de prévention, parce que la plupart des blessures de ce métier surviennent au déchargement et non au montage. Et il y a une règle de courtoisie qui est aussi économique : protéger le sol. Des plaques ou de la moquette sur le pavé d'une cour historique, des planches sur la pelouse et jamais de traîner un caisson de basses sur un sol en terre cuite. Une marque sur la pierre d'une possessió est une conversation avec le propriétaire qui ne se règle pas avec des excuses.

Astuce Majorque

Les chemins ruraux de l'île ont deux particularités qui surprennent les prestataires venus d'ailleurs : les murs en pierre sèche ne pardonnent pas — pas d'accotement, pas de marge, et érafler un mur protégé est un problème sérieux — et beaucoup de domaines partagent leur accès avec des voisins qui ont un droit de passage. Il vaut mieux demander la largeur utile réelle et s'il y a une heure où le chemin est occupé, et toujours emporter la plaque d'immatriculation et le contact du chauffeur dans la feuille de route au cas où il faudrait déplacer le véhicule en urgence.

05 — La base de tout

L'électricité du montage

Tableau électrique portable d'événement avec différentiels et disjoncteurs ouvert sur un mur en pierre, câbles CEE sortant vers le sol et protégés par des passe-câbles, dans une pénombre à lumière ambrée

L'électricité est la première chose qu'on monte et la dernière qu'on démonte, et c'est la cause la plus fréquente de l'arrêt complet d'un événement. Ce n'est pas une affaire de son ni de lumière : c'est une installation temporaire complète, avec sa répartition, ses protections et sa mise à la terre, montée en quelques heures et retirée la même nuit. La traiter comme un simple « brancher le matériel » est à l'origine de quatre-vingt-dix pour cent des frayeurs.

Tableau de distribution

Le point unique depuis lequel tout se répartit, avec son interrupteur général, ses différentiels et un disjoncteur par ligne. Il permet quelque chose d'essentiel : qu'une panne fasse tomber une ligne, pas tout l'événement. Il est placé de façon accessible, signalée, protégée de la pluie et du passage des invités, avec l'affectation des lignes écrite sur le couvercle pour qu'à deux heures du matin on n'ait pas à deviner laquelle est laquelle.

Différentiels et sélectivité

La protection des personnes n'est pas négociable : différentiel de 30 mA sur les lignes d'usage général. Le problème pratique est que les alimentations à découpage des drivers LED et de l'électronique audio génèrent des courants de fuite qui s'additionnent, et un différentiel unique pour tout l'événement saute sans qu'il y ait de panne. La solution n'est pas de le retirer, c'est de répartir : plusieurs différentiels, chacun avec peu de charges, et du type adapté aux installations avec électronique.

Mise à la terre

Sans une terre en bon état, le différentiel ne protège pas et le système audio traîne du bruit. Sur une arrivée existante, on vérifie que la terre est présente et qu'elle mesure ce qu'elle doit ; avec un groupe électrogène, il faut la résoudre expressément, avec piquet et connexion du neutre selon ce qu'exige l'appareil. C'est aussi la moitié de l'explication des bourdonnements : une bonne partie des « bruits de son » d'un événement sont en réalité un problème de terres et de boucles de masse.

Répartition par corps de métier

Son, éclairage et traiteur vont sur des lignes indépendantes, et le son sur la plus propre et la plus stable. La raison est concrète : les fours de régénération, les chambres froides et les machines à glaçons du traiteur sont de grosses charges qui démarrent et s'arrêtent seules, et partager une ligne avec elles signifie des chutes de tension et, tôt ou tard, un déclenchement en plein milieu de la première danse.

Dimensionner, c'est additionner les consommations réelles avec une marge, pas faire confiance à l'étiquette du lieu. Un mariage de deux cents personnes avec son, éclairage de piste et décoratif consomme de l'ordre de 15 à 25 kW en pointe ; le traiteur peut à lui seul demander autant, voire plus. Beaucoup de domaines majorquins ont une arrivée monophasée de 25 ou 30 A — environ 5,5 à 6,6 kW utiles — ce qui ne suffit même pas pour commencer, donc la conversation honnête est celle du groupe électrogène : insonorisé, dimensionné avec de la marge sur le pic prévu, placé à distance avec l'échappement orienté loin du public, avec du carburant pour toute la nuit et un essai en charge fait l'après-midi, pas à onze heures du soir.

Le dernier maillon est le câble. Les tirages longs provoquent des chutes de tension, donc la section se calcule selon la distance et non par habitude ; les câbles traversent les zones de passage protégés par des passe-câbles ou des goulottes — jamais avec du ruban adhésif et de la bonne volonté — ; et les connexions extérieures sont surélevées du sol, parce que l'arrosage automatique d'un jardin se déclenche parfois à trois heures du matin et a gâché plus d'un démontage. Avant de mettre l'ensemble sous tension, on mesure à la pince ampèremétrique et on vérifie la polarité et la terre de chaque prise avec un contrôleur : deux minutes de vérification qui remplacent une nuit de conjectures.

Astuce Majorque

« Ici il y a toujours eu du courant en suffisance » est la phrase qui nous a coûté le plus cher en douze ans. Dans beaucoup de domaines de l'intérieur, l'installation est ancienne, avec des protections que personne n'a révisées et une arrivée pensée pour une maison, pas pour un événement. Nous mesurons à la pince lors de la visite technique, sans exception, et nous décidons à partir de ce chiffre. Et quand l'événement dépend de l'installation du domaine, nous apportons quand même un petit groupe de secours pour les lignes critiques : cela coûte peu et transforme une coupure générale en anecdote de trente secondes.

06 — Ce qui n'est pas négociable

Sécurité, prévention et rigging

Technicien avec casque et gants vérifiant une élingue et une manille à la base d'une tour élévatrice lestée avec des sacs, à l'extérieur d'un domaine majorquin en fin d'après-midi

C'est la partie du guide la moins lue et la seule où une erreur ne se corrige pas. Un montage d'événement est un chantier temporaire : il y a des charges suspendues, du travail en hauteur, de l'électricité provisoire, des véhicules qui manœuvrent et, peu après, des centaines de personnes en dessous de tout cela. Les règles ne sont pas de la bureaucratie : elles sont la raison pour laquelle cela se passe bien des milliers de fois de suite.

Prévention de base

Chaussures de sécurité en permanence, gants pour la manipulation de structure, casque sous les charges suspendues et harnais pour le travail en hauteur. Zone de montage délimitée et sans public. Jamais travailler sous une charge hissée, ni laisser une charge élevée sans surveillance. Éclairage de travail propre pour le démontage : la plupart des accidents surviennent au petit matin, dans l'obscurité et dans la précipitation.

Charges et ancrages

Chaque élément de rigging — élingues, manilles, palans, colliers — a une charge maximale d'utilisation déclarée, et c'est ce chiffre qui fait foi, pas celui de rupture. Les points d'ancrage d'un domaine ancien ne sont pas des points de rigging : une poutre de genévrier de deux cents ans n'a pas de certificat de charge, et y suspendre quelque chose parce qu'elle « paraît solide » est exactement le genre de décision à ne pas prendre.

Les tours élévatrices et les truss ont deux contraintes que l'on oublie facilement. La première est le lestage et la mise à niveau : une tour se monte d'aplomb, sur une surface ferme, avec les pieds déployés et le contrepoids indiqué par le fabricant, et on ne monte jamais plus de charge que celle déclarée. La seconde est le vent, et c'est la plus sérieuse en extérieur : chaque structure a une vitesse de vent maximale admissible, et au-delà, la réponse est de baisser la charge ou de démonter, pas d'attendre pour voir. Toute surface qui fait voile — une bâche, un backdrop, une banderole — multiplie l'effort sur la structure et change complètement ce calcul.

Côté documentation, ce qu'il faut avoir sur la table avant le montage est concret : police de responsabilité civile en cours de validité avec date et montant de garantie, certificats et déclarations de conformité des structures et des éléments de levage, plan de montage avec planning et personnel, et évaluation des risques quand la taille de l'événement l'exige. De nombreux lieux et une bonne partie des mairies de l'île les demandent, et ils le font toujours avec quarante-huit heures de marge, ce qui est justement le moment où on ne peut plus se les procurer. Ils se demandent à la signature avec le prestataire, pas au montage.

Astuce Majorque

Le vent de l'île est prévisible et il faut le traiter comme une donnée de conception. La brise thermique arrive de la mer en fin d'après-midi avec une ponctualité assez fiable en été, et les rafales de tramontane dans la Serra peuvent rendre une structure élevée inviable en quelques minutes. Nous consultons la prévision de rafale — pas celle du vent moyen — quarante-huit heures avant, puis à nouveau le matin du montage, et pour toute structure élevée en extérieur, nous définissons par écrit le seuil à partir duquel on baisse la charge. Discuter cela avec le client à sept heures du soir, la structure déjà en place, n'est pas une conversation : c'est un problème.

07 — L'ordre d'entrée

Coordonner tous les corps de métier

Plusieurs équipes travaillant en même temps dans la cour d'un domaine majorquin pendant le montage : monteurs de chapiteau, techniciens son avec des enceintes, fleuristes avec des centres de table et serveurs dressant les tables, au coucher du soleil

Dans un événement moyen, cinq à huit entreprises différentes interviennent le même jour et dans le même espace : chapiteau, scène, son et éclairage, mobilier, décoration et fleuriste, traiteur, photographie et parfois audiovisuel. Chacune pense que sa partie conditionne les autres, et chacune a un peu raison. Ce qui évite l'embouteillage n'est pas la bonne volonté : c'est un ordre d'entrée décidé à l'avance par quelqu'un ayant l'autorité de l'imposer.

1 · Structure et scène

Chapiteau, plateau, truss et tours. C'est ce qui occupe l'espace avec de la machinerie et ce qui définit les cotes réelles sur lesquelles travaillent les autres. Tout ce qui entre avant doit être écarté ; tout ce qui se monte après que la structure est debout se monte une seule fois.

2 · Électricité

Tableau, lignes et prises pour tout le monde, y compris traiteur et décoration. Elle passe avant le reste parce que les autres corps de métier en ont besoin pour travailler, et parce que les câbles doivent rester sous ce qui se monte par-dessus — moquette, plateau, mobilier — et non serpenter entre les tables déjà dressées.

3 · Son et éclairage

Enceintes, caissons de basses, projecteurs, câblage et réglage. Il faut l'espace dégagé et son propre bruit : focaliser les lumières et faire le soundcheck avec cinquante personnes dressant les tables autour est lent pour tout le monde. C'est le corps de métier qui bénéficie le plus d'avoir un créneau exclusif, même court.

4 · Mobilier, décoration et fleuriste

Il entre quand le technique est en place, parce que son travail est celui qui se voit et qu'on ne peut plus piétiner ensuite. C'est là que surgit le conflit classique : la décoration qui masque une enceinte ou un projecteur, ou le centre de table qui atterrit juste devant le poste de contrôle. Si le plan d'implantation a été partagé, la conversation dure une minute.

5 · Traiteur

Le dernier à monter et celui qui consomme le plus de puissance. Il a besoin de sa zone d'office résolue, de ses propres lignes électriques et d'accès libres pour le service. Fixer avec lui l'emplacement des fours et des chambres froides avant le jour de l'événement évite la découverte tardive que la seule prise disponible est celle qui alimente le système de son.

L'outil de coordination n'est pas une chaîne de messages : c'est une feuille de route avec les horaires d'entrée par entreprise, un responsable identifié par corps de métier et un numéro de téléphone par entreprise, envoyée une semaine à l'avance et confirmée par tous. Pour les événements d'une certaine taille, on ajoute une réunion de coordination quinze jours avant — une demi-heure, en personne ou en visio, avec le plan sous les yeux — qui résout plus de problèmes que vingt e-mails. Et pendant le montage, il faut une seule personne pour décider en temps réel : quand deux corps de métier se marchent dessus, quelqu'un doit dire qui attend.

Cela vaut la peine de regarder les temps morts avec un œil sur le coût. Une équipe de trois techniciens arrêtée quatre-vingt-dix minutes parce que le chapiteau prend du retard, ce sont quatre heures et demie de travail perdues que quelqu'un paie, en argent ou en qualité, parce que cette heure et demie est rognée après sur le réglage. C'est la vraie raison pour laquelle un planning réaliste revient moins cher qu'un planning optimiste, même si sur le papier cela paraît le contraire.

Astuce Majorque

Pour les mariages internationaux — qui à Majorque sont la majorité —, le montage se coordonne souvent en trois langues à la fois : le couple en anglais ou en allemand, le wedding planner en espagnol et les monteurs en majorquin. La feuille de route écrite, avec des horaires et non des descriptions, est ce qui évite qu'une nuance se perde en chemin. Nous l'envoyons dans la langue du client et en espagnol, et sur place nous travaillons avec les horaires, qui se comprennent dans toutes les langues.

Ce qu'exige chaque format musical en scène, canaux et temps de réglage est détaillé dans notre guide des types d'animation pour événements.

08 — La boîte à outils

Outillage et consommables

Boîte à outils de technicien événementiel ouverte sur un flight case, avec des clés, un multimètre, des rouleaux de gaffer noir, des colliers de serrage, une lampe frontale et des adaptateurs électriques rangés

Un montage capote plus souvent à cause d'un collier de serrage manquant qu'à cause d'une enceinte défaillante. L'outillage et les consommables sont la partie de l'inventaire que personne ne budgète, que personne ne met en avant et dont tout le monde a besoin, et leur absence se paie toujours au pire moment : quand il n'y a plus aucun magasin ouvert et qu'il reste quarante minutes avant l'arrivée du premier invité.

Outillage

Jeu de clés plates et cliquet — celle de 19 est celle du truss et disparaît toujours —, tournevis plats et cruciformes, pinces et coupe-câbles, cutter, mètre et mètre laser, niveau, perceuse avec batterie chargée, échelle, lampe frontale par personne, et pour la partie électrique multimètre, contrôleur de prises avec détection de polarité et de terre, et pince ampèremétrique.

Consommables

Gaffer noir — mat, pas brillant, pour ce qui se voit —, ruban double face, ruban de signalisation, colliers de serrage de trois tailles, velcro pour ranger les câbles, passe-câbles et goulottes, sacs de lestage, visserie diverse, fusibles, piles AA et 9 V en quantité indécente, et un sac d'adaptateurs : Schuko, CEE, PowerCon, XLR mâle-mâle et femelle-femelle, jack, RCA et minijack.

À côté de cela, il y a le kit de pièces de secours critiques, qui transforme une panne en anecdote : un micro sans fil complet de réserve, un câble réseau et plusieurs XLR de rechange, une petite enceinte d'appoint, un lecteur secondaire avec la musique de l'événement chargée, des piles neuves et un jeu de câbles d'enceinte. Il n'apparaît pas dans le devis et ne sert pas dans huit événements sur dix ; au neuvième, il paie toute l'année.

La discipline qui soutient tout cela, c'est l'étiquetage et le rangement. Chaque câble étiqueté par longueur et type, chaque caisse avec son contenu sur le couvercle, et au démontage tout retourne à sa place même s'il est quatre heures du matin. Un câble rangé n'importe comment est un câble qui ne fonctionne plus dans trois événements, et une caisse de consommables que personne ne réapprovisionne est une caisse vide le jour où on en a besoin. C'est pourquoi le réapprovisionnement se fait au retour à l'entrepôt, pas avant de repartir pour le suivant.

Astuce Majorque

Sur une île, le kit de pièces de secours vaut le double. Si à sept heures du soir un samedi d'août un récepteur sans fil tombe en panne dans un domaine d'Artà, il n'y a ni prestataire, ni service technique, ni coursier pour le résoudre ce soir-là : la pièce se trouve, dans le meilleur des cas, à un vol d'avion de distance. C'est pourquoi nous partons toujours avec un double de tout ce qui est critique, même si cela n'apparaît pas dans le devis. Un montage qui arrive juste est un montage qui n'arrive pas.

09 — Qui décide de quoi

Production et direction technique

Deux responsables d'un événement examinant ensemble une feuille de route et un plan près de la scène à moitié montée, talkies-walkies à la main et cour du domaine en arrière-plan

Ce sont deux métiers distincts qu'une seule personne assure lors des petits événements et qui ne peuvent pas être assurés simultanément lors des grands. Les confondre engendre un problème très reconnaissable : quelqu'un promet au client quelque chose qui n'est techniquement pas réalisable, et le conflit apparaît quand il n'y a plus de marge pour le résoudre.

Direction de production

Elle gère le projet : budget et clôture financière, contractualisation des prestataires, autorisations et licences, planning général, personnel, transport, hébergement, assurances et relation avec le client et avec le lieu. Elle décide ce qui se fait et avec quelles ressources, et c'est elle qui a la vision complète de l'événement, pas seulement de la partie technique.

Direction technique

Elle gère la faisabilité : plans d'implantation, lecture et traduction des riders, calcul des charges et de la puissance, plan de montage, sécurité structurelle et électrique, choix concret du matériel et direction des équipes techniques. Elle décide comment cela se fait et, surtout, a l'autorité de dire ce qui ne peut pas se faire.

Il y a une troisième figure qui apparaît le jour de l'événement et qu'on oublie au moment du budget : le régisseur ou chef de plateau, qui tient l'horloge une fois que les gens sont sur place. Il donne les entrées et sorties, prévient le groupe, coordonne le changement entre les blocs, parle au maître de cérémonie et au traiteur, et décide sur le vif si le discours avance parce que le dîner a du retard. Dans un mariage, cette fonction est souvent assumée par le wedding planner ; dans un événement d'entreprise avec un programme minuté, il faut quelqu'un de dédié, car personne qui opère une console ne peut en même temps suivre le déroulé.

La règle pratique pour savoir quand séparer : tant qu'il n'y a qu'un seul prestataire technique, moins de cent invités et aucune structure élevée, une seule personne peut tout gérer. Dès qu'il y a une scène, plusieurs corps de métier, des artistes avec rider ou un programme aux horaires serrés, il faut au moins deux têtes, et il vaut mieux avoir écrit qui décide en cas de conflit. Cette ligne — qui a le dernier mot sur l'horloge et qui l'a sur la sécurité — est ce qui évite les disputes de huit heures du soir.

Astuce Majorque

Sur l'île, une bonne partie des événements privés arrivent avec un wedding planner qui fait la production et personne qui fait la direction technique. Ce manque se remarque toujours de la même façon : puissance électrique mal estimée, riders que personne n'a confrontés à l'espace réel, et horaires de montage impossibles parce qu'ils ont été répartis sans savoir combien de temps prend chaque corps de métier. Quand nous assumons aussi cette partie, le changement n'est pas dans le matériel : il est dans le fait que les décisions qui dépendent d'un chiffre se prennent avec ce chiffre sous les yeux.

10 — Quand quelque chose casse

Gestion des imprévus

Technicien vérifiant avec une lampe frontale un tableau électrique pendant un événement nocturne dans un domaine majorquin, la fête éclairée en ambre floue en arrière-plan

Les imprévus d'un événement ne sont pas infinis : il y en a essentiellement cinq, ils se répètent avec une régularité presque ennuyeuse et tous ont une réponse préparée. Ce qui distingue un montage professionnel n'est pas qu'il ne lui arrive rien, mais que quand cela arrive, c'était déjà prévu et la solution ne s'invente pas devant le client.

Coupure électrique

Le plus fréquent et le plus spectaculaire, parce qu'il emporte la musique, la lumière et la cuisine en même temps. La prévention, c'est la répartition par lignes et la marge de puissance ; le secours, c'est un petit groupe pour les lignes critiques ou, au minimum, un onduleur pour la console et le processeur, qui évite le redémarrage du système et donne les minutes nécessaires pour diagnostiquer calmement.

Pluie ou vent

Cela se résout avec une heure, pas avec une bâche. Le contrat fixe une heure de décision — entre quatre et six heures avant l'arrivée des invités — à laquelle on choisit le plan A ou le plan B avec les prévisions sous les yeux, et cette décision n'est pas revue ensuite. Le plan B doit être dessiné sur un plan, pas décrit à l'oral : ce qui se monte à l'intérieur, combien de temps cela prend et ce qu'on y perd.

Retard d'un prestataire

Il se rattrape presque jamais ; ce qu'on fait, c'est réorganiser. C'est pourquoi le planning doit indiquer quelles tâches peuvent être avancées si le corps de métier précédent est en retard, et lesquelles ne le peuvent pas. Et c'est pourquoi la marge d'une heure avant l'arrivée des invités n'est pas un luxe : c'est le seul outil réel qui existe contre le retard des autres.

Panne de matériel

On la couvre par de la redondance sur les points uniques de défaillance : le micro de la cérémonie, le lecteur de musique, le câble réseau qui va à la scène. Pas besoin de dupliquer tout le système — personne ne paie pour cela —, mais d'identifier les trois ou quatre éléments dont la panne arrête l'événement et d'en emporter exactement le double.

Changement de dernière minute du client

Déplacer la cérémonie, ajouter des discours, avancer le dîner ou insérer une surprise vidéo. C'est généralement gérable si on le sait à l'avance, et très coûteux si cela arrive après le point de non-retour. La bonne réponse n'est pas « non », c'est d'expliquer en trente secondes ce que cela implique et de laisser le client décider avec l'information sous les yeux.

Derrière ces cinq cas, il y a un principe commun : décider tôt. Presque tous les imprévus admettent une solution peu coûteuse si on les traite trois heures avant, et aucune si on les traite quinze minutes après le début du problème. C'est pourquoi l'important dans un plan B n'est pas son contenu mais l'heure à laquelle il s'active, et c'est pourquoi il vaut mieux écrire cette heure dans le contrat aux côtés des autres jalons.

Astuce Majorque

L'averse de septembre à Majorque est courte, intense et très locale : elle peut déverser vingt minutes sur un domaine de Binissalem et laisser une oliveraie sèche à six kilomètres de là. Cela rend la prévision générale de l'île peu utile et fait que ce qui compte, c'est le radar à court terme. Notre pratique est simple : tout ce qui ne peut pas être mouillé — console, racks, ordinateur portable — vit sous abri dès la première minute du montage, même si le ciel est dégagé, parce que couvrir un poste de contrôle en pleine fête coûte bien plus cher que le couvrir à onze heures du matin.

La référence

Planning type selon la taille

Heures et personnel indicatifs pour un événement à Majorque avec son et éclairage. Un accès compliqué, une structure élevée ou un montage partagé avec plusieurs corps de métier font monter n'importe laquelle de ces lignes d'un cran.

Vue en hauteur de la cour d'un domaine majorquin en fin d'après-midi avec le montage presque terminé : scène, enceintes en position, tables dressées et deux techniciens réglant le poste de contrôle

Jusqu'à 50 · cocktail ou cérémonie

Montage : 2 à 3 h le matin même

Essai : 30–45 min de line check et réglage

Démontage : 1–1,5 h avec 2 techniciens

50–120 · fête privée

Montage : 4 h le jour même

Essai : 1 h avec réglage du système

Démontage : 2 h avec 2–3 techniciens

120–250 · mariage en domaine

Montage : 6–8 h dès le matin, corps de métier chevauchés

Essai : 1,5–2 h avec mesure et essai avec le groupe

Démontage : 2,5–3 h au petit matin avec 3–4 techniciens

250–500 · entreprise ou gala

Montage : veille pour la structure plus 8 h le jour même

Essai : 3 h plus répétition du programme et des intervenants

Démontage : 4 h avec 5–6 techniciens

500+ · concert ou festival

Montage : 1–2 jours complets avec rigging certifié

Essai : demi-journée de system tuning et d'essais

Démontage : 1 jour avec 8 techniciens ou plus par roulement

L'accès décide des heures ; les corps de métier décident de l'ordre

Avant d'ouvrir les portes

Checklist pré-événement

Les quatre points de contrôle que nous utilisons à chaque événement. Ce n'est pas une liste de vœux : c'est ce qui se vérifie, avec qui et à quelle heure.

Une semaine avant

  • Feuille de route envoyée et confirmée par tous les prestataires et par le lieu
  • Plan d'implantation finalisé et partagé avec la décoration et le traiteur
  • Riders reçus et confrontés à la scène et à la puissance réelles
  • Documentation remise : RC, certificats de structures, plan de montage
  • Horaires de coupure de musique et de sortie du site confirmés par écrit
  • Heure de décision du plan B fixée et communiquée au client

La veille

  • Matériel sélectionné, testé pièce par pièce et chargé dans l'ordre inverse
  • Kit de pièces de secours critiques et consommables réapprovisionnés et comptés
  • Batteries chargées : sans fil, perceuse, lampes frontales, talkies-walkies
  • Prévision de vent et de pluie vérifiée, avec un seuil clair pour les structures
  • Itinéraire, heure de départ et contact du chauffeur confirmés
  • Scènes et presets préparés sur la console et sur le pupitre lumière

Le jour même, pendant le montage

  • Sol protégé avant l'entrée du matériel
  • Tableau monté, lignes étiquetées et consommation mesurée à la pince
  • Polarité et terre vérifiées sur chaque prise avant la mise sous tension
  • Structures d'aplomb, lestées et charge déclarée respectée
  • Câbles protégés dans toutes les zones de passage
  • Scan et coordination des fréquences effectués sur place

La dernière heure

  • Line check complet, canal par canal, avec la scène de chaque bloc enregistrée
  • Réglage du système et alignement des caissons de basses vérifiés à la position du public
  • Micro de cérémonie et son remplaçant testés avec des piles neuves
  • Musique de secours chargée sur un second lecteur
  • Poste de contrôle couvert et câbles rangés hors des zones de passage
  • Scène d'accueil lancée et niveau de fond réglé avant l'arrivée des premiers invités

Ce qui n'est pas vérifié avant se découvre devant les invités

Notre angle

Un bon montage est un montage ennuyeux

Si nous avons appris quelque chose en plus d'une décennie à monter des événements sur cette île, c'est que l'épopée du montage est un mauvais signe. Les journées dont on se souvient pour ce qui a été résolu au dernier moment sont des journées où quelque chose a été mal planifié des semaines avant. Un montage qui se passe bien est ennuyeux : le matériel arrive à l'heure prévue, il y a du courant là où il devait y en avoir, chaque corps de métier entre à son tour, et à sept heures du soir il reste une bonne heure où il n'y a rien à faire.

Obtenir cela ne dépend pas du matériel mais de trois décisions peu coûteuses : aller voir le lieu avant de chiffrer, écrire le planning à rebours depuis l'arrivée des invités, et mettre par écrit qui décide de quoi. Aucune des trois n'apparaît sur une facture, et toutes les trois sont ce qui sépare un événement tranquille d'un événement qui passe sa journée à se courir après lui-même.

C'est pourquoi nous travaillons depuis 2014 avec notre propre parc de matériel, une visite technique systématique dès que l'événement est en extérieur, un technicien présent du début à la fin et un interlocuteur unique pour le son, l'éclairage et l'électricité, ce qui est la manière la plus simple d'éviter que personne ne se renvoie la balle à neuf heures du soir. Vous pouvez voir comment nous l'appliquons pour les mariages, les événements d'entreprise et les concerts et festivals, et ce qu'inclut le service complet dans notre production technique intégrale.

Questions fréquentes

Sur le montage et la production

Combien de temps faut-il pour monter le son et l'éclairage d'un mariage ?
Pour un mariage de 120 à 250 personnes en domaine, le montage complet du son et de l'éclairage occupe entre six et huit heures avec une équipe de trois ou quatre techniciens, plus une heure et demie à deux heures de réglage et d'essai avant l'arrivée de qui que ce soit. Le repère pratique que nous utilisons est que le montage occupe entre trois et quatre fois la durée de la partie technique de l'événement. Le démontage est plus rapide — entre deux heures et demie et trois heures — mais il se fait au petit matin et avec une fatigue accumulée, ce qui est exactement le moment où les choses se cassent. Ce qui allonge un montage n'est généralement pas le matériel : ce sont les accès difficiles, le courant qui n'était pas là où on l'avait annoncé et les temps morts à attendre qu'un autre prestataire libère l'espace.
Qui coordonne tous les prestataires le jour de l'événement ?
Il devrait toujours y avoir une seule personne avec cette responsabilité et l'autorité de décider : la direction de production, le wedding planner ou, pour les petits événements, le prestataire technique lui-même si le client le lui délègue par écrit. Ce qui ne fonctionne pas, c'est la coordination par consensus, avec cinq prestataires en train de négocier dans la cour qui entre en premier. L'outil concret est une feuille de route partagée avec les horaires d'arrivée de chaque prestataire, l'ordre de montage et un numéro de contact par entreprise, envoyée au moins une semaine à l'avance. Si personne ne l'a écrite, l'événement se coordonne tout seul, ce qui veut dire qu'il se coordonne mal.
Quelle est la différence entre direction de production et direction technique ?
La direction de production gère le projet : budget, contrats, prestataires, autorisations, planning, personnel et logistique. Elle parle au client et décide de ce qui est fait. La direction technique gère la faisabilité : plans techniques, riders, charges structurelles, puissance électrique, sécurité et choix du matériel. Elle parle aux techniciens et décide comment cela se fait et ce qui ne peut pas se faire. Pour un événement de moins de cent personnes, c'est souvent la même personne sans que cela pose problème. Au-delà de deux cent cinquante, ou dès qu'il y a des structures élevées, une scène, plusieurs prestataires et des artistes avec rider, les séparer cesse d'être un luxe : ce sont deux métiers à temps plein qui se gênent s'ils sont assurés par la même tête.
Quels documents techniques faut-il demander à un prestataire avant l'événement ?
Au minimum : une police de responsabilité civile en cours de validité, avec date et montant de garantie ; les certificats des structures élevées et des éléments de rigging (tours, truss, élingues, manilles, palans) le cas échéant ; un plan de montage avec planning et personnel ; et la puissance électrique que l'ensemble va demander, en kW et par phases. De nombreux lieux et une bonne partie des mairies de l'île les demandent, et ils le font toujours tard : ils apparaissent quarante-huit heures avant l'événement, quand on ne peut plus se les procurer. Ils se demandent à la signature du contrat, pas au montage.
De quelle puissance électrique un événement a-t-il besoin, et que se passe-t-il si le domaine ne l'a pas ?
Un mariage de deux cents personnes avec son, éclairage décoratif et de piste consomme de l'ordre de 15 à 25 kW en pointe, auxquels il faut ajouter ce que demande le traiteur, qui est en général le plus vorace de tout le montage : les fours de régénération et les chambres froides consomment facilement plus que le son et la lumière réunis. Beaucoup de domaines majorquins ont une arrivée monophasée de 25 ou 30 A, soit environ 5,5 à 6,6 kW utiles, ce qui ne suffit pas. Quand cela ne suffit pas, il y a deux solutions : louer un groupe électrogène insonorisé dimensionné avec marge, ou répartir l'événement entre l'arrivée existante et le groupe, en laissant le son sur la ligne la plus propre. Ce qui ne fonctionne jamais, c'est de faire confiance au « ici il y a toujours eu du courant en suffisance » sans avoir mesuré à la pince ampèremétrique.
Peut-on monter le jour même de l'événement ou faut-il la veille ?
Jusqu'à deux cent cinquante personnes, sans structures élevées et avec un bon accès, le montage le matin même est la norme et cela fonctionne. Au-delà, ou dès qu'apparaissent un line array sur tours, une scène modulaire, du truss suspendu, une répétition d'artistes ou un chapiteau, le montage se fait sur deux jours : structure et électricité la veille, son, lumière et réglage le jour de l'événement. Le facteur qui impose le plus la veille n'est pas le volume de matériel mais la coïncidence des corps de métier : si chapiteau, scène, décoration, fleuriste et traiteur doivent entrer le même jour dans la même cour, ils n'y tiennent pas, et le résultat est que tout le monde monte mal et en retard.
Que se passe-t-il s'il pleut ou s'il vente le jour de l'événement ?
Ce qui détermine le résultat n'est pas la météo mais l'heure à laquelle la décision est prise. Pour chaque événement en extérieur, nous fixons par contrat une heure de bascule — généralement entre quatre et six heures avant l'arrivée des invités — à laquelle on choisit le plan A ou le plan B avec les prévisions en main, et cette décision n'est pas revue ensuite. Le vent est plus contraignant que la pluie : les tours élévatrices et les truss ont une vitesse de vent maximale déclarée par le fabricant, et au-delà il faut baisser la charge, pas en discuter. À Majorque, la brise thermique de l'après-midi et les rafales de tramontane sont prévisibles presque au jour près, elles font donc partie de la conception du montage, pas de l'improvisation.
À quelle heure faut-il démonter et qui le décide ?
C'est la licence du lieu et le contrat qui le fixent, pas l'ambiance de la fête, et il vaut mieux l'avoir par écrit avec deux horaires distincts : heure de coupure de la musique et heure de sortie du site. Entre les deux, il doit y avoir une vraie marge — de deux à trois heures pour un mariage en domaine — parce que le démontage au petit matin est la phase avec le plus d'incidents de tout l'événement : fatigue, faible luminosité, invités encore présents et précipitation. Certains lieux obligent à retirer le matériel le soir même, d'autres permettent de le laisser jusqu'au lendemain matin, et cela change le prix et le nombre de techniciens. C'est l'une des trois ou quatre questions à poser au lieu avant de signer quoi que ce soit.

À lire ensuite

Cour pavée d'un domaine majorquin au coucher du soleil avec deux stacks de son encadrant un plateau en bois

Son en extérieur

Sonorisation d'événements en plein air

Pourquoi le son se comporte différemment en extérieur, caissons de basses et voisinage, groupe électrogène, vent et limites de bruit aux Baléares.
Terrasse d'un domaine majorquin préparée pour un événement au coucher du soleil, avec des tables dressées et vue sur la Serra

Lieux

Lieux pour événements à Majorque

Domaines, hôtels, beach clubs et bodegas, avec ce qu'il faut résoudre techniquement dans chacun.
Domaine majorquin illuminé de nuit, avec uplighting chaud sur les murs en pierre et projecteurs LED sur la piste de danse

Éclairage

Types d'éclairage pour événements

Douze types de lumière avec ce que chacun fait bien, ce qu'il fait mal et ce qu'il coûte à monter.

Demander un devis

Production technique de votre événement

Dites-nous la date, le lieu et le nombre de personnes. Nous vous envoyons une proposition en moins de 24 h, avec le plan de montage, le personnel et les horaires détaillés.

WhatsApp

+34 600 073 515

Téléphone

+34 600 073 515

E-mail

fonoysound@gmail.com

Production complète

Nos prestations à Majorque

Mariages

Son et éclairage pour la cérémonie, le cocktail, le dîner et la fête. Technicien inclus.

Fêtes privées

Matériel DJ, éclairage LED et caissons de basses pour votre fête en villa ou en domaine.

Événements d'entreprise

Micros sans fil, sonorisation et production technique pour conférences et galas.

Concerts & festivals

Line Array, lyres et production intégrale pour concerts.

DJ Majorque

DJ professionnel avec son et éclairage inclus. +10 ans sur l'île.

Location de matériel

Catalogue complet de son, d'éclairage et de structures.

Production technique

Conception, montage et exploitation intégrale du son et de l'éclairage.